Et af de største øjeblikke i tegneseriehistorien var ' Supermans død ,' en DC crossover-begivenhed, der begyndte i 1992 og kulminerede i Mand af stål ofrer sit liv for at besejre den monstrøse dommedag i Metropolis gader. Et ikonisk øjeblik for karakteren og det bredere DC Universe, de originale kreative teams bag begivenheden genforenes til antologispecialen The Death of Superman 30-års jubilæumsspecial #1 , til salg i november. Blandt de all-star skabere, der bidrager med nye historier til specialen, er Louise 'Weezie' Simonson og Jon Bogdanove, med en fortælling, der udvider John Henry Irons' rolle i begivenheden, før han smeder superheltekappen i Steel.
I et eksklusivt interview med CBR talte Simonson og Bogdanove om at blive genforenet til en ny historie, der foregår i 'The Death of Superman.' reflekteret over oprindelsen af den skelsættende begivenhed, og drillede, hvad læserne kan forvente af John Henry Irons' pre-Steel-eventyr.
fra seci øl
CBR: Genforenet, og det føles så godt! Hvordan kommer det til at arbejde sammen igen om en ny John Henry Irons-historie til Supermans død særlig?
Louise Simonson: Jeg synes, det er rigtig sjovt! Hver gang jeg får chancen for at arbejde med Jon, hver gang jeg får chancen for at lave en John Henry Irons-historie, er jeg med, og jeg er meget glad for at gøre det.
Jon Bogdanov: Ditto! Jeg ville aldrig afslå chancen for at arbejde med Weezie.
Hvad ville du bringe Steel med denne fortælling med bagklogskaben på den originale 'Death of Superman'-historie?
Simonson: Det er en historie om det pres, der driver en karakter til at tage det næste skridt. Det og tidens gang er de to ting, jeg var interesseret i - og den mere esoteriske idé, jeg ønskede at nærme mig.
Bogdanove: Det giver mening for mig. En af de ting, jeg elskede ved Weezies historie, er, at det er et øjebliksbillede af karakteren på et bestemt tidspunkt i hans udvikling. Dette er ikke det stål, vi kender, som arbejder med JLA, det er John Henry på et bestemt tidspunkt i hans udvikling som karakter, hvor han er desperat efter at betale Superman tilbage og så fokuseret på det, at han ikke indser, at han allerede betaler tilbage Superman hvert trin på vejen, selvom han ikke kan nå at komme til Ground Zero. Vi havde kun otte sider, så at proppe action og karakterudvikling ind i den lille korte plads, det var noget ret smart skrift.
Simonsen: Det var også en ret fin tegning! Der er en scene, hvor en lastbil blokerer vejen, og helt ærligt, uden Jon, ville det ikke have været så godt. Med Jon kastede han alt det her lastbilsprog til mig, som jeg aldrig ville have kendt. Det var fantastisk, Jon. Jeg løftede det bare koldt. [ griner ]
Bogdanove: Tak skal du have! Weezie og jeg fungerer bedst, når vi arbejder med Marvel-stil, som giver os mulighed for at interagere og samarbejde på en måde, der maksimerer vores begges styrker. Weezie indsatte den korte scene, hvor John Henry flyttede lastbilen, så ambulancerne kunne komme igennem. Jeg skulle finde ud af, hvordan det ville udspille sig, koreografere på gaden med, hvad rumrelationerne er, og hvad størrelses- og vægtrelationerne er, så jeg gik dybt ind i forskningen. [John Henry] er bare en normal mand, han har ikke sin rustning endnu, så jeg var nødt til at finde ud af en plausibel måde at opnå det, Weezie ønskede at opnå.
Nogle gange fungerer det sådan, hvor Weezie opretter en smuk dramatisk, elegant karaktersituation -- for som enhver, der læser hendes ting ved, er hun en vidunderlig karakterforfatter, og hendes plot er meget karakterdrevet -- men nogle gange vil vi komme til en bestemt smule handling, og fordi kunstnere nogle gange har en tendens til at tænke mere visuelt end forfattere gør, er vi faktisk nødt til at forholde os til, hvad der præcist sker her for at iscenesætte handlingen. Det gjorde jeg og lavede et dybt dyk. [ griner ]
Simonsen: Du gjorde det godt! Jeg tror, jeg fik ham til at skubbe lastbilen til side, og din var meget bedre. [ griner ]
Jeg elsker John Henry Irons' look i dette. Han ligner sin jernbanekørende navnebror. Efter at have set ham som en superhelt og videnskabsmand, hvordan var det at bringe ham tilbage til sine blåkraverødder?
Simonsen: Det passede til tid og sted, og jeg syntes, det var sjovt, fordi han brugte sin hjerne hele tiden. Det var lavteknologiske ting, han lavede, for det var det, han havde til rådighed, men han tænkte hele tiden på, hvordan han skulle få tingene gjort. Jeg troede, det mindede folk om, hvor smart han er. Han er ikke bare en stor stærk fyr. eH er en stor stærk smart fyr.
Bogdanove: Jeg var virkelig glad for, at Weezie valgte startpunktet for det pin-up-skud fra Supermans eventyr #500, som jeg lige har blækket over mine gamle blyanter for hvorfor genopfinde hjulet? At bruge det som et springende punkt, syntes jeg var virkelig genialt, for visuelt er det, vi virkelig rammer den virkelige historiske John Henry. Vi rammer den trope, som er kernen i karakteren, og jeg kan virkelig godt lide at kunne tegne det - selvom jeg holder styr på, hvilken rem der er løs for kontinuitet. [ griner ] Jeg kan bare rigtig godt lide at ramme arketypen.
Denne historie afspiller fællesskabsaspektet af John Henry Irons, der vender tilbage til hans mand-of-the-people-rødder. Hvor integreret er det i karakteren og historien?
Simonsen: Metropolis har altid været en karakter i vores Superman bøger. Med 'Death of Superman' og hele det scenarie virkede det bare passende at lade det fortsætte med at være en karakter.
Bogdanove: Meget af Louises arbejde er ensemblearbejde, et karakterstudie måske med en central karakter, men set med øjnene på folk omkring dem. Da vi var i gang Superman , var der en masse støttende medvirkende Mand af stål ; en masse ting fra Lois og Perrys perspektiver. Jeg tror, at det generelt er en god måde at illustrere en helt på. Hvis du ser en James Bond-film, kan du ikke få James Bond til at tænke over, hvor elendig han har det, fordi hårde fyre ikke gør det. Du skal have M til at sige: 'Bond, du ligner noget lort.' [ griner ]
Ved at oplyse helten gennem bikaraktererne omkring ham, har Weezie denne virkelig kraftfulde måde at hjælpe folk med at forbinde med karakteren, uden at karakteren selv føler helt emo.
Simonsen: Jon er særlig dygtig til handling. Hans karakterer er aktive, selv når de står stille. Men de mærker altid tingene - ikke på nogen overdreven måde, men så du føler med dem. Han har et rigtigt talent for det, og det er en af de ting, som jeg virkelig elsker ved hans arbejde.
Bogdanove: Det er en af grundene til, at jeg synes, vi er et godt team, fordi en af mine yndlingsting ved at tegne tegneserier er at finde menneskeheden i karakterer, selvom de er monstre eller rumvæsener eller hvad som helst – at portrættere følelserne. Weezies arbejde er følelser fremadrettet, meget karakterdrevet arbejde. Jeg tror faktisk, det er kernen i, hvorfor vi er et godt hold.
Fra X-faktor til Power Pack , du har lavet meget ensemblearbejde før. Hvad er det ved at arbejde med disse større rollebesætninger og få dem til at spille ud af hinanden, mens du holder øje med en historie, der appellerer til jer begge?
Simonsen: Det er altid rart at have nogle konflikter i baggrunden med de andre karakterer. En af glæderne ved at have et ensemble-cast er, at du kan have en A-historie og en B-historie og få dem alle til at forbinde. Jeg tror, at hvert af de små segmenter, vi lavede i John Henry-historien, var en af de B-historier, der netop flyttede A-historien videre.
Bogdanove: Ensemblebesætninger er et gennemgående tema gennem hele din karriere, efter min mening, Weezie. Jeg ved, at nogle af dine tidligste påvirkninger som barn var at læse E. Nesbit-bøgerne, som handlede om en gruppe børn sammen. Den holddynamik, hvor forskellige karakterer repræsenterer forskellige aspekter af publikum, fulgte dig igennem, da du var redaktør på X-titlerne, da de var i deres mest formative periode. Så skrev du Power Pack og X-faktor, og meget af din karriere har handlet om at vejlede ensemblebesætninger. Det ser ud til at være en tråd, der arbejder igennem det hele.
død ved dagslys vs fredag den 13.
Det var en stor del af hvorfor Superman: The Man of Steel var sådan en imponerende titel, og jeg kunne godt lide, at vi fik noget af det i denne historie, hvor det ser ud til, at John Henry samler plyndrerne for at redde familien op på brandtrappen. Det er et kendetegn ved Weezies forfatterskab, tror jeg. Weezie, er du bevidst om den tråd i din karriere?
Simonsen: Jeg er bevidst om, at det er meget sjovere, når man har mere legetøj at lege med. [ griner ] I en almindelig ensemble- eller teambog vil historien normalt handle om en eller to karakterer i en 22-siders historie, eller hvor mange du end har. Da vi havde Superman, gjorde jeg det vel naturligvis til en holdbog. Jeg kan godt lide at arbejde i teams og elsker teamaspektet ved at lave tegneserier. Det er en af grundene til, at jeg tror, jeg kan lide at arbejde med Marvel-stil, især med smarte kunstnere, og jeg har været heldig at arbejde meget med smarte kunstnere.
Interaktionen frem og tilbage og det faktum, at de måske har en bedre idé end dig eller en bedre måde at gøre noget på, de kan gøre det, fordi det er Marvel-stil. Jeg fortæller ikke Jon, hvordan man tegner noget. Jeg fortæller ham bare, hvad der skal ske, og Jon kan bestemme, hvordan det skal ske; det er sjovere på den måde.
Bogdanove: Jeg er enig, jeg tror, at Marvels måde at arbejde på maksimerer styrkerne hos alle deltagere, men mere end det, bare fra et egoistisk synspunkt, hjælper det mig til at føle mig mere forbundet med materialet, hvad end det er.
Simonsen: Hele 'Death of Superman' blev udført i Marvel-stil. Alle arbejdede på plottet. Det kan have været en af grundene til, at det var så meget effektivt udover det faktum, at vi havde en fantastisk historie.
Bogdanove: Jeg tror nogle gange, at hvad [redaktør] Mike Carlin gjorde med 'Death of Superman' var at give DC Comics sin egen lille Marvel Age, og han gjorde det på en måde, som selv Marvel aldrig var. i stand til at gøre. Marvel er normalt én forfatter, én redaktør og én blyant, der arbejder sammen om én bog. Dette var fire hold af forfattere, blyanttegnere, farveskrivere og farvelæggere, der alle var involveret i at skrive hele historien. Jeg tror ikke, at noget lignende det intense forfatterværelse nogensinde var blevet forsøgt i tegneserier før, og jeg tror ikke, at nogen har gjort det med succes siden.
Simonsen: Jeg ved ikke med succes, men jeg ved, at vi havde sådan noget, da vi gjorde det X-Men/X-Factor/ Nye mutanter crossover. Vi havde møder, men det var bare de forfattere, der mest var involveret i det. Vi prøvede at krydsbestøve lidt derinde. Det var ikke så intenst eller så grundigt.
Bogdanove: Eller ligeså sindssyg! [ griner ]
Simonsen: Eller lige så sindssygt, ja, det var et andet aspekt. [ griner ] Åh, de gode gamle dage.
Bogdanove: Det er en slags bevis for Mike, at han var i stand til at få det til at fungere, fordi hver efterfølgende redaktør - i hvert fald da jeg var på bogen - fandt det sværere og sværere at skabe den slags sammenhængende ting, hvor det føltes så organisk og bevaret. alle glade. Jeg synes, det er et ret smart redigeringstrick.
Simonsen: Mike Carlin var genial til det, og jeg tror ikke, at nogen andre ville have været skøre nok til at prøve det og succesrige nok til at klare det.
Bogdanove: Weezie, du har måske været i stand til at klare det med din redigering.
Simonsen: Det tror jeg ikke. Jeg er ikke så tosset. [ griner ]
Bogdanove: Det er sandt, du er ikke så tosset, men vi brugte, at uanset hvor gale de var, ville alle, der forlod dit kontor, gå med logrende hale på en eller anden måde.
Hvordan var det at kunne gense denne historie og den verden, du var med til at skabe for 30 år siden og udvide John Henry Irons' rolle og perspektiv i den større historie?
Simonsen: Jeg syntes det var rigtig sjovt! Det var lidt ligesom det første punkt i den verden, som vi fik udforsket på otte sider, før vi faktisk gik ind i vores 'Verden uden supermand'-historie. Jeg var virkelig taknemmelig for, at de gav os muligheden.
Bogdanove: Jeg var også virkelig taknemmelig. At arbejde med Weezie igen, især på dette materiale, var som at tage dine yndlingsjeans på – det var bare behageligt, naturligt, og pludselig forsvandt 30 år bare. Som en del af svangerskabets 'Death of Superman' siger alle, at Jerry Ordway altid ville lave en vittighed, når vi sad fast på et plot, 'Og så dræber vi ham!' Det, der fik 'Death of Superman' til at ske, var Weezie, der dræbte en masse karakterer i sin karriere hos Marvel, og sagde: 'Ved du, hvad der sker, når du dræber en karakter? Du får vist, hvad den karakter betød for alle mennesker omkring dem, birollerne og endda deres fjender med verdens reaktion på deres død.'
Det var Weezie, der sagde, at det startede hele fænomenet, fordi vi pludselig begyndte at tænke på, hvad hun sagde, og før vi vidste af det, havde vi skrevet hele historien om 'Begravelse for en ven', før vi overhovedet nåede døden. Weezie fik os til at tænke på, hvordan karaktererne ville reagere, på hvad Superman betød for os, og hvordan hele verden ville føle sig ved at tænke på det. Jeg tror, [at] ved at fortælle en historie med John Henry, der var perifer i forhold til hovedhandlingen, er mere i tråd med den tilgang, der startede det hele.
Simonsen: Jon, jeg kan ikke engang huske at have sagt det. Ordene kommer ud af min mund, og jeg aner ikke, hvad jeg har sagt.
Bogdanove: Helt seriøst?! Weezie, dette var et af de mest afgørende øjeblikke i tegneseriehistorien, og det kan du ikke huske?! [ griner ]
Simonsen: Det kan jeg slet ikke huske at have sagt, men jeg er glad for at du husker det!
Bogdanove: Jeg havde været med i bøgerne i omkring et år, og Jerry må have lavet den joke mindst et halvt dusin gange. Grunden til, at det blev virkeligt, er, fordi du pegede på de faktiske indsatser og belønninger, du får ved at slå en karakter ihjel. Vi var alle i det mærkelige humør til at lave alle disse fantastiske tegneserier, og ingen så ud til at være opmærksomme. Det eneste, de ønskede, var frigging jærv . [ griner ] Den kommentar er det, der udløste hele samtalen om, hvem der virkelig ville savne ham, når han var væk, og det var kernen i, hvad der gjorde denne ting så gigantisk, og hvorfor vi stadig taler om det 30 år senere! [ griner ]
The Death of Superman 30th Anniversary Special #1 sættes til salg den 8. november fra DC Comics.
