Sid & Marty Krofft leverede dinosaurer 20 år før Jurassic Park

Sammen med sin bror Sid byggede Marty Krofft et tv-imperium ud af nogle af de mærkeligste børne-tv-programmer, der nogensinde er sat i luften. Producenten – der døde den 25. november 2023 i en alder af 86 – var bedst kendt for de surrealistiske f.eks. H.R. Pufnsuf og Sigmund og havmonstrene , med gigantiske dukker, der boltrer sig i, hvad der ofte så ud til at være et live-action Hieronymus Bosch-maleri. De var meget mærkelige og nogle gange ret forfærdelige, men de var definitivt anderledes. Midt i low-end Hanna-Barbera kloner af 1970'erne gjorde Kroffts absolut indtryk.

hitachino rød ris

Gen Xers husker Kroffts' værker med glæde, om end nogle gange ironisk, og Kroffts bortgang føles som tabet af en unik stemme i popkulturen. Det ubestridte højdepunkt i brødrenes katalog er De fortabtes land, som for det meste undgik dukkerne til fordel for et overraskende sofistikeret sci-fi-koncept. Det involverer Rick Marshalls og hans to teenagebørns eventyr fanget i en alternativ dimension fuld af dinosaurer og tabte fremmede civilisationer. Takket være et bemærkelsesværdigt hold af manuskriptforfattere og en vis kompetent udførelse blev den en kultklassiker, så den producerede et genindspilning fra begyndelsen af ​​1990'erne og en desværre forglemmelig Will Ferrell-film i 2009. Mere imponerende nok, den leverede sjove stop-motion dinosaurer på ugentlig basis i en tid, hvor folk som det Jurassic Park film var ingen steder at se.

Land of the Lost var noget andet for Sid & Marty Krofft

Jurassic Parks store helt havde en meget mindre rolle i romanen

Kroffts var vaudevillianske dukkeførere i de tidlige år af deres karriere, som kulminerede i et job med at designe karakterer og kulisser til Hanna-Barbera varietéen Banansplitterne i 1968. Et år senere debuterede de med deres første selvstændige serie, H.R. Pufnstuf, som etablerede brødrenes out-there-æstetik. Det følger den fremmede-i-et-mærkeligt-land skabelon af Alice i Eventyrland og Troldmanden fra Oz , da en ung dreng og hans talende fløjte forliste i en magisk verden kaldet Living Island, der mistænkeligt ligner et studie i Burbank. De fleste af dens indbyggere blev portrætteret af dukker og skuespillere i fuld størrelse kostumer. De blev ledet af den titulære venlige drage og evigt truet af Wilhelmina W. Witchiepoos planer.

Serien er præcis så mærkelig, som den lyder, og selvom den kun varede en enkelt sæson, fulgte Kroffts hurtigt efter med andre lige så bombastiske shows. Det omfattede f.eks Lidsville, The Bugaloos, The Lost Tallerken, og Far-Out Space Nuts , samt 1976'erne Krofft Supershow med en halv snes roterende miniserier. Det medførte også en langsom overgang væk fra dukker og mod billigere live-action-forestillinger, da de udviklede varietéshows som den berygtede Brady Bunch Hour og Barbara Mandrell & the Mandrell Sisters med countrymusikstjernen. De fortabtes land så ud og føltes som intet af det. Den blev sendt første gang i 1974, med Krofft-æstetikken godt i hånden og brødrene mere eller mindre sikre på deres vision.

De fortabtes land bestræbt sig på at levere en episk verden på det samme beskedne budget som deres andre shows. Serien centrerede sig om Marshalls fanget i en mystisk dimensionel portal, som deponerer dem i et lukket univers, hvorfra der ikke er nogen åbenbar flugt. Udover dinosaurer omfatter dens indbyggere primitiver kaldet Pakuni, såvel som den skumle Sleestak, som er decentraliserede efterkommere af en faldet fremmed civilisation. Mystiske metalobelisker kaldet Pylons er spredt ud over landskabet og ser ud til at udøve en vis kontrol over miljøet. Marshallerne overlever takket være deres dygtige udendørsfærdigheder, de søger en vej hjem og møder ofte andre skibbrudne fra forskellige tider og universer i deres søgen.

et stykke tegn i det virkelige liv

Land of the Lost Embraced Real Science Fiction

Hvad kan du forvente i Jurassic World: Kaosteori

Den første store forskel mellem De fortabtes land og Kroffts' andre shows er dens dedikation til universet. H.R. Pufnstuf og dets lignende er stærkt afhængige af unge seere, der overser de bizarre detaljer og uoverensstemmende komponenter på skærmen ved at bruge farverige pynt og ren og skær kreativ særhed til at dække over problemerne. De fortabtes land forpligter sig til ordentlig verdensopbygning og giver en stærk baghistorie, der organisk forklarer dets forskellige komponenter.

Historieredaktør David Gerrold udviklede en overbevisende historie for Sleestak, mens fremmedteknologi som Pylons adlyder forståelige regler i stedet for blot at fungere som plot-enheder. Effekterne er stadig usikre - især for moderne øjne - men giver et imponerende bang for deres meget beskedne penge. Især dinosaurerne nyder godt af Harryhausen-agtige stop-motion effekter der giver dem en masse personlighed, mens Sleestak og Pylons giver showet langt mere særpræg end blot at fange Marshalls i Jordens forhistoriske fortid.

En Dark Jurassic Park Theory hævder, at de ikke er dinosaurer (og det giver mening)

Æren for det ligger i høj grad hos manuskriptforfatterholdet, som kan prale af en række velkendte navne. Sci-fi-forfatteren Larry Niven skrev eller var med til at skrive en trio af episoder, mens Theodore Sturgeon skrev sæson 2, afsnit 8, 'the Pylon Express', som besvarer en række spørgsmål om de mystiske artefakter. Gerrold selv var en veteran fra den oprindelige Star Trek , og forfatteren, der berømt skrev sæson 2, afsnit 15, 'The Trouble with Tribbles.' Han medbragte en masse fyr Trek forfattere til det nye projekt, herunder D.C. Fontana, Margaret Armen og endda Walter Koenig, hvis manuskript til sæson 1, afsnit 6, 'The Stranger' gav serien en levedygtig, vedvarende plot-bue.

Deres stamtavle bidrager umådeligt til det endelige produkt. Mens De fortabtes land er stadig i høj grad beregnet til børn, den omfatter en række sofistikerede science fiction-koncepter, såsom parallelle universer og tidsparadokser. Sleestakkens tabte civilisation bærer kimen af ​​ægte tragedie, som det fremgår af en tidsrejsende ved navn Enik (introduceret i 'The Stranger'), som stammer fra deres mere oplyste fortid. De andre skibbrudne, der krydser deres veje med Marshalls, bærer altid en antydning af reel fare med sig, selv når de viser sig at være venlige. Showet har endda et unikt sprog for Pakuni, udviklet af UCLA-lingvisten Victorica Fromkin, som senere udførte den samme bedrift for vampyrerne i 1998'erne Klinge . I årene før Star wars, få science fiction-projekter af nogen art havde en sådan ambition, endsige et, der blev sendt lørdag morgen.

tjekkisk pilsner vandprofil

Land of the Lost var et show forud for sin tid

Saltburn-instruktøren vil lave en 'erotisk' Jurassic Park-film

De fleste af Kroffts' shows nyder godt af ren og skær nyhedsværdi. Ingen andre kunne have fundet på dem, og selv de værste af dem bevarer en tvangsmæssig fascination. Men De fortabtes land grebet ind i den tidlige tidsånd George Lucas og Steven Spielberg før nogen af ​​dem var på kortet, begyndende med dinosaurerne selv. De kan lide King Kong og Ray Harryhausens forskellige film var stort set begrænset til biografer og havde i mange tilfælde været ude af cirkulation i nogen tid. Krofft-familien bragte den energi direkte ind i stuen, og gav børnene deres T. Rex-fix på ugentlig basis og sørgede for at bygge interessante rammer omkring dem.

Dens lighed med Jurassic Park er særligt slående, hvor en kyndig voksen leder et par unge mennesker gennem, hvad der svarer til et lukket vildtreservat fuld af forhistoriske krybdyr. Selvom de stort set bliver behandlet mere som kæledyr end som trusler – som det sømmer sig et børneshow – bevarer de den følelse af personlighed, som Jurassic Park film investerer i deres kreationer. Der er en levedygtig økologi på arbejde, og mens Marshalls er smarte nok til at passe på sig selv, De fortabtes land understreger i sidste ende, at krybdyrene har ansvaret. Den fanger endda Jurassic Park's Frankenstein-agtig opfattelse af videnskab gik galt , med Enik and the Pylons, der foreslår en form for fremmed teknologi, der voksede uden for brugernes kontrol.

Uden Kroffternes unikke følsomhed havde det bare ikke været det samme. De fortabtes land ankom på det rigtige tidspunkt for at gøre det rigtige indtryk, med deres kreative indsats størknet og ambitionen om at prøve noget andet. I processen skabte de et show, der eksemplificerede deres tossede ånd, uden at ty til de risikable produktionsværdier og stiliserede dukker fra deres andre indsats. De fortabtes land viste en hel generation af børn, hvad science fiction kunne være, da de stadig var unge nok til at acceptere det uden tvivl og med Lucas og Spielberg blot et par år nede af vejen. Marty Kroffts arv er usædvanlig for at være sandt, men De fortabtes land giver ham noget at blive husket for: ægte science fiction på et stramt budget og en varsler om meget større ting, der skal komme.