Arsene Lupin III handler om så klassisk som de kommer . Så klassisk er han faktisk en direkte efterkommer - både i fiktion og virkelighed - af Maurice LeBlancs berømte gentilemstyv med samme navn. Udtrykkene 'klassisk karakter' og '3D CG' fylder ofte publikum med frygt (se: 2019'erne Katte og pindsvinet Sonic filmens hjemsøgte første trailer), men hold en særlig frygtfaktor for anime-fans (se: den katastrofale Berserk genstart).
Som Takashi Yamazaki, Lupin III: Den første direktør fortalte CBR, at håndtegnet animation er noget, animationsfans i Japan - og andre steder i mindre grad - ikke er ivrige efter at give slip på; 3D CG-revolutionen bevæger sig dog fuldt ud derfra, fra den første Pokemon filmens lukrative genindspilning til Studio Ghiblis kommende Earwig og heksen . Og sjovt nok er det et bestemt Ghibli-medstifteres 2D-arbejde på en tidligere Lupin-udnyttelse, der inspirerede Yamazaki mest.
Selv før nu har den transfixerende hyperrealisme af CG-animation med succes arbejdet sin magi på elskede figurer som Space Captain Harlock og Final Fantasy VIII støbt. Transfixing er heldigvis et passende ord til at beskrive Yamazakis tilgang til Lupin i Lupin III: Den første . Filmen blev først udgivet i Japan i 2019 og er nu endelig tilgængelig for køb i udlandet på digital og fysisk hjemmefrigivelse. Set i Showa-æraen, omkring tidspunktet for karakterens oprettelse af forfatteren Monkey Punch, er filmen i stand til smart at trække på franchisens rødder, måske i håb om at undgå enhver forventet frygt om dens 21. århundredes makeover. Det behøvede dog ikke at have bekymret sig - Lupin tager til sin nye animerede stil som en and til vand.
Perioden indstiller også tyven - Indiana Jones -stil - at forkæle den storslåede tradition for at ophæve bizarre nazistiske planer om at overtage verden, begyndende med tyveri af en mystisk amulet, der tilhører arkæolog professor Bresson fra sin familie i det nazistiske besatte Frankrig. Kun Bressons barnebarnbarn overlever og afvikler ubevidst i tyvenes omsorg - en skattejæger kaldet Lambert, der håber at bruge perlen sammen med Bressons manglende dagbog til at finde en stor skat for sine fascistiske arbejdsgivere.
År senere møder barnet, Laeticia, Lupin, når de to forsøger at stjæle dagbogen på samme tid - noget Lupins bedstefar forsøgte og undlod at gøre selv. Lambert beordrer sin adopterede afdeling til at bringe både dagbogen og den legendariske tyv til ham og begynde et internationalt kat-og-museventyr med dobbeltkrydsning, luftstunts og hemmelige baser, der er fanget i fedt. Typisk Lupin III territorium, men med meget oppustede indsatser.
Yamazakis ærbødighed for Hayao Miyazaki's Slottet Cagliostro - som blev 40 år gammel Den første udgivelsesår , er syet ind i filmens stof og bevidst med denne milepæl i tankerne. Cagliostro, skønt ikke Miyazakis mest berømte værk, var enormt indflydelsesrig på animatorer som Pixars John Lasseter. Det bragte også den voksenorienterede karakter til et meget bredere publikum og udglattede tyvens skæve kvaliteter til et mere klassisk riddermærke, som fungerede godt mod Miyazakis middelalderlige, europæiske baggrund. Yamazakis Lupin er meget tydeligt Miyazakis Lupin: heroisk, frygtløs og fræk - men aldrig direkte skandaløs, selv når han klæder kostume af historiens største skurk. Men så meget som filmen føles som en kærlig hyldest til den værdsatte instruktør, findes den ikke i Cagliostro 's skygge; snarere giver det et godt ledsagerstykke.
Yamazakis manuskript gør det også bedre end Cagliostro i karakteren af Laeticia. Mens Miyazakis jomfru i nød, Clarisse, ikke var helt uden agentur, opdaterer Yamazaki denne plan for aktuelle tider: Laeticia er stadig en bonde i de mandlige skurker, men hendes mål er klart defineret, og hendes personlighed, ja ... Hun faktisk har en.
For nogle kan plottet være for hånligt over for den førnævnte Harrison Ford-karakter, men det forringer ikke det faktum, at Lupin III: Den første er simpelthen en glæde at se fra start til slut: den tredimensionelle verden, der leder animator Tomishida Umeda placerer karaktererne i, er en ægte legeplads, hvor realisme kun tjener til at afskære publikums bånd til konventionelle fysiklove, så Lupin og Co. bevæge sig så flydende og underholdende som de vil. Dette er alt sammen mod filmfotograf Yosuke Sakai skinnende brug af farve, hvilket skaber en rig dybdeskarphed i hvert skud. Med hensyn til dens bredere rollebesætning, hver tilbagevendende figur fra Lupin lore får deres skyld, fra den rød-ansigt inspektør Zenigata til den stoiske samurai Goemon Ishikawa.
Hvad Lupin III: Den første i sidste ende beviser er, at eventuelle forbehold, som seere måske eller ikke har over for 3D CG, skal udstedes fra sag til sag. Selvom vi måske ikke ser Lupin igen i mediet, fremsætter instruktør Yamazaki bestemt et stærkt argument for, at han kunne have en lys fremtid i det.
