Hayao Miyazaki er et af de mest respekterede navne i animationen og helt ærligt i hele filmindustrien. Ofte omtalt i samme åndedrag som Walt Disney, er den japanske filmskaber og mangakunstner bedst kendt for den Oscar-vindende, Spirited Away såvel som Min nabo Totoro , hvis store, føjelige titelmonster fungerer som maskot for det studie, han medstifter, Studio Ghibli.
Spirited Away blev frigivet i 2001, mens Min nabo Totoro , selvom den først blev udgivet i 1988, tog det mange år at blive betragtet som det klassiske stykke børnemedier, som det er. Disse to film, og meget af Miyazakis andet arbejde, er i eventyr eller ved at komme til en alder, langt fra kildematerialet til hans debut i regi, Lupin den tredje: Slottet Cagliostro , der havde premiere for 40 år siden, den 15. december 1979. På trods af det er filmen blevet betragtet som et klart udgangspunkt for mange af den berømte animators 'Miyazaki-ismer'.
Selvom Miyazakis værker siden Slottet Cagliostro er næppe så alt for sukkerholdige som de fleste Disney-film er ( Prinsesse Mononoke er fyldt med blodige halshugninger og dæmoniske, skummende vildsvin dæmoner), er Lupin ikke en karakter, som du forventer at finde medvirkende i en af hans træk. I stedet for en selvbesiddende ung heks eller en sød, havgydt lille pige, er Arsène Lupin III en våbentoterende, kæderygende, kvindelig skurk. Oprettet af Kazuhiko Katō, bedre kendt under hans pennavn, Monkey Punch, i slutningen af 1960'erne, Lupin III tager stor inspiration fra James Bond, Casanova, de tre musketerer og selvfølgelig hans navnebror: Maurice Leblancs Arsène Lupin, en fransk 'gentleman tyv' fra det tidlige 20. århundrede. Faktisk skrev Katō Lupin for at være barnebarn af Leblancs karakter.
rug på rugboulevard
I modsætning til sin bedstefar var Lupin løsere på gentleman-delen af hans arketypes deskriptor, hvilket sandsynligvis vil overraske dem, der kun kender karakteren igennem Slottet Cagliostro . Katos manga er helt rettet mod voksne, og som sådan gør de voksne tegn i det meget voksne ting. Katō definerer hans skæve kriminelle som en 'fri roamer', der ikke er bundet til nogen eller noget, endda hans evige kærlighedsinteresse, den femme fatale-skæve, Fujiko Mine. Faktisk var hans tidligere gentagelser temmelig uhyggelige og rodede, selvom det skal bemærkes, at Lupin aldrig skubbede lykken med sine seksuelle erobringer, der ikke ville være, ja, erobret.
Miyazaki var ikke den eneste animator, der ryddede op i Lupins handling for et bredere publikum: de fleste af de animerede tilpasninger af Katos arbejde omlægger karakteren til at være meget mere heroisk og tone ned sex og vold - med undtagelse af 2012'erne Kvinden kaldte Fujiko Mine , en oprindelseshistorie for Lupin og Fujikos forhold, der skygger meget tættere på den oprindelige mangas glødende ånd samt den æra, hvor de to karakterer blev født i æraen. CG 3D, Lupin III: Den første film fra Toei (udgivet i Japan, 6. december, 2019) ser ud som om det vil gøre Lupins verden mere tegneserieagtig skør end nogensinde, hvilket sammen med årsdagen gør dette til et endnu bedre tidspunkt at se tilbage på Slottet Cagliostro .
Filmens historie, skønt den er langt væk fra tonen i Monkey Punch-versionen, er faktisk perfekt i overensstemmelse med en af mangaskabernes andre store inspirationer: Grev af Monte Cristo . Det tager den klassiske opsætning af en smuk kvinde, der er taget til fange af en uhyggelig skurk - i et egentligt slot, som titlen giver væk - og remixer det med både et moderne, hvidvaskende gangster-plot og international kriminalitet. Selvom Miyazaki normalt er spredt i vinden, sammen med co-manuskriptforfatter, Haruya Yamazaki, bringer Lupins excentriske bande sammen for at hjælpe deres leder til at redde den fangede, ung kvinde tyven bliver forelsket i: gruff gunman, Daisuke Jigen, stoic samurai, Goeman Ishikawa XIII og den førnævnte Fujiko Mine, der har sin egen spionagevinkel til at arbejde.
Hvis der er et ord, der perfekt kan opsummere Miyazakis tilgang Lupin III det kan være 'shenanigans'. Det meste af det næsten Looney Tunes -isk stil, du kan se i trailerne til den nye Toei-film, kan spores tilbage til Slottet Cagliostro , som er en kavalkade af kat-og-mus-jagtsekvenser og skrueboldhumor. Dumhed blev ikke hilst velkommen af diehard fans, men Miyazaki-fans, der er nysgerrige efter instruktørens tidlige karriere, vil blive godt belønnet med en smukt gengivet og meget underholdende bolde.
Vesteuropa-indstillingen, som publikum senere ville se, ligger komfortabelt inden for Miyazakis styrehus (Studio Ghiblis navn er taget fra en model af italienske fly, industrien, Miyazakis far arbejdede i), da versioner af det kom til at fremtræde tydeligt i det meste af hans fremtid arbejde hos Ghibli. Mere specifikt et hybridiseret, romantisk syn på det generelle område af kontinentet i al dets pastorale maleriske karakter; fast i midten af århundredet - Miyazakis barndomsår.
Et andet signaturfunktion i hans Ghibli-arbejde, hans stærke kvindelige kundeemner, kan også spores tilbage til filmen fra 1979. Selvom det centrerer omkring en pige i nødplot, er den Catwoman-lignende tilstedeværelse af den dygtige Fujiko en god modbalance. Plus, Lady Clarisse selv, den kidnappede unge kvinde, har al den feistiness, du ville forvente af fremtidige Miyazaki-heltinder på linjen, på trods af at historien stort set var mandlig.
Den mest markante forskel mellem Slottet Cagliostro og Miyazakis senere film er, hvor overfladisk det er som et stykke underholdning. Dette er ikke at sige, at filmen dog ikke har nogen vægt. I stedet for at være tematisk tung er dens magi og heft i dens renhed som en action-eventyrhistorie. Meget som hvordan Indiana Jones eller originalen Star wars trilogien kan nydes som solide stykker underholdning, Slottet Cagliostro Den største styrke er simpelthen hvor sjovt det er at opleve.
Selvom filmen ikke var et stort hit på udgivelsestidspunktet, etablerede den Miyazakis solistyrkoteletter med Nausicaä of the Valley of the Wind efter det i 1984 før 1986'erne Slot i himlen blev Studi Ghiblis første officielle frigivelse. Uden at Miyazaki vidste det på det tidspunkt, det hjalp også utilsigtet med at forme en anden animationsgigant.
hvorfor sov Griffith med Charlotte
Blandt filmens fanebase er tidligere Disney Animation CCO, og det kreative sind bag næsten alle Pixar-film, John Lasseter. Lasseter, en entusiastisk Ghibli-fan, var faktisk en af Slottet Cagliostro 's tidligste hengivne faktisk at opdage filmen i begyndelsen af 80'erne og forelsket sig tidligt i sin egen karriere. Under sin introduktion til den første teatralsk udgivelse af filmen i USA i 2017 gusede han om den indflydelse, den havde på ham på det tidspunkt. 'Teknisk, kunstnerisk, historisk set var denne film en enorm inspiration for mig, og den havde en enorm indflydelse på mig.'
Har vi Slottet Cagliostro at takke for den største animerede kvadrilogi nogensinde? Det kan være en strækning, men styrken ved Lasseter som historiefortæller skylder bestemt en del til Miyazakis børnevenlige overtagelse af Japans foretrukne, fiktive kriminelle.
