Med dette år markerer 30-året for den jordskælvende crossover-begivenhed ' Supermans død ,' DC gør alt for at fejre den skelsættende begivenhed. De originale kreative teams bag begivenheden genforenes til novembers overdimensionerede antologi-specialudgave The Death of Superman 30-års jubilæumsspecial #1 . Henvendelse er forfatter og blyanttegner, Dan Jurgens med inker Brett Breeding, i en historie, der får Jon Kent til at lære om sin fars midlertidige døden efter at have kæmpet mod den monstrøse dommedag, mens Superman kæmper med frygtindgydende ny fjende Doombreaker i Metropolis gader.
I et eksklusivt interview med CBR reflekterede Jurgens og Breeding over den originale 'Death of Superman' crossover-begivenhed, afslørede, hvordan de udviklede karaktererne, der genbesøger den mørkeste dag i Man of Steels liv, og drillede, hvad læserne kan forvente af den kommende historie. Der er også inkluderet en ubogstavet forhåndsvisning fra Jurgens og Breedings historie, med blyant af Jurgens, sværtet af Breeding og farvelagt af Brad Anderson.
onde tvilling gejser gås
CBR: Denne historie starter med, at Jon Kent lærer om sin fars skæbnesvangre kamp med Doomsday for alle de år siden. Hvad var det ved at have den præmis som historiens rammeapparat, der tiltalte dig?
Dan Jürgens: Jeg tror, ideen var at have en meget menneskelig åbning, og jeg tror, at vi for os alle kan tænke tilbage på tilfælde af vores barndom, eller hvis vi er forældre, i vores børns oplevelser, om det var et barn i skolen eller en ældre kusine eller sådan en, der lod katten komme ud af sækken på noget. De ville sige noget i stil med: 'Du vidste ikke, at din far plejede at ryge?' eller noget i den retning, og barnet ville sige: 'Nå, hvad med det her?!'
Jeg synes, det er en meget naturlig måde at få os ind i historien, og Jon er virkelig der for at repræsentere de nye læsere, fordi denne historie fungerer på to niveauer. Den ene er, at hvis du var der for 30 år siden og stod i kø i regnen og ventede på at komme ind i butikken for at købe din bog, vil dette bringe nogle meget gode minder tilbage om, hvor cool de dage var. Hvis du er ny og ikke har læst 'The Death of Superman' eller endda læst den for ti år siden, fordi du tjekkede den ud på et bibliotek, eller fordi nogen gav dig den grafiske roman, så kan du se det med de nye øjne. Tanken var, at dette kunne fungere på to forskellige niveauer.
Med denne historie får du din kage og spiser den også, med de roligere øjeblikke mellem Lois og Jon og den bombastiske handling mellem Superman og Doombreaker. Hvordan griber du den balance an med hensyn til skrift og kunst?
Jørgen: Med hensyn til skrivningen er jeg meget fortrolig med Jon, og jeg synes, han fungerer godt som en ni-ti-årig knægt. Det var meget sjovt at vende tilbage til de scener med Lois, fordi det giver os mulighed for at reframe begge dele af Lois en lille smule. Med hensyn til kunstværket er det det, der er så rart ved denne bog generelt. [Det] forener de originale kreative teams, uanset om det er Jon Bogdanove, der arbejder med Louise Simonson, Tom Grummett og Doug Hazelwood arbejder med Jerry Ordway , eller Butch Guice arbejder sammen med Roger Stern , og Brett arbejder sammen med mig igen. Vi ønsker, at folk skal have den oplevelse, selvom vi alle har ændret os noget kunstnerisk. Jeg tror stadig, at bogen fører os tilbage til dengang.
chimay grand reserve blå
Hvad dette angår, er meget af det, Brett bringer til mit arbejde, at han har så meget variation af linjer i sit arbejde. Vi kan gå fra følsomheden af en stille scene til det tungere penselstrøg af den mere bombastiske, større, mere kraftfulde Doombreaker og få det på siden også. Det er alt sammen en del af den balance.
Brett opdræt: For mig er det bare at forsøge at tilføje layouterne med det, jeg kan, der holder i tråd med historien. Jeg har tilføjet belysning eller hvilken som helst stemning for at forbedre, hvad der foregår i en bestemt scene. Det sjove ved det er, at jeg er i stand til at se, hvad der foregår, bare gennem billederne. Selv hvad der normalt ville være stille øjeblikke i en bog, med tingene mellem Lois og Jon, fordi de relaterer til alt med den originale 'Death of Superman', har vi indbyggede paneler, der tager tilbage til den originale historie og giver en smag af handling eller noget dynamisk. Vi glemmer ikke, at vi på fire eller fem sider for dette job ikke bare giver en udlægning med disse karakterer, men også ser Superman og Doomsday fra den originale historie.
Nogle gange, når du skal komme til kødet af historien eller opsætningen, kan det være lidt kedeligt. Du ønsker at komme til handlingen. Med dette fungerede det smukt, fordi hele opsætningen interagerer med flashback-tingene. Kunstnerisk har det været meget sjovt at blæk; det er som at trykke gamle ting sammen med de nye ting på siden samtidigt. Det har bare gjort det interessant - der har ikke været noget kedeligt ved dette job, udover at det er en stram deadline med en masse arbejde og konsekvent at blive ved med at komme videre for at blive med det. Det har været meget sjovt at lave det, og jeg har haft mange jobs, hvor det ikke er særlig sjovt, og man skal stadig pløje sig igennem det. Det er bare elendighed. Alt om dette har været meget sjovt.
'The Death of Superman' er blevet en generationshistorie. Jeg er sikker på, at fans kommer op til dig ved hvert tegneserieshow for at fortælle dig, at det var deres første tegneserie. Hvordan ser den på sin arv med det i tankerne?
Jørgen: Du har fuldstændig ret med hensyn til mængden af mennesker, der kommer op og siger noget som, 'det er det, der fik mig til tegneserier' eller sådan noget. Hvad jeg også oplever, der sker mere og mere, er nogen, der kommer med deres egne syv eller ti-årige sønner og siger: 'Dette var måske min første tegneserie, men jeg gav den til min søn for et par år siden,' eller uanset hvad. Nu bliver det mere en familieoplevelse, og det var også en del af det, vi lavede med Jon i denne historie eller endda med karakteren af Mitch Anderson, som går tilbage til Superman #74, fortæller denne historie.
øl med højt liv
Det hele er gearet til at genkende historiens generationsmæssige aspekter, og det er derfor, hele denne historie finder sted på årsdagen for Supermans død i Metropolis, hvilket er en meget betydningsfuld dag i Metropolis historie. Vi siger ikke, om det er det tiende år eller det 15. år eller noget i den retning, men det hele hænger sammen på den måde og bestemt noget, vi gerne ville understrege.
Med denne historie har vi fået Doombreaker til at udfordre Stålmanden. Hvordan fik du indført og designet denne nye karakter?
Jørgen: Tanken var at have noget lidt anderledes pga Dommedag er dukket op i årenes løb. Dette var også en måde, hvorpå Lois kunne spille en rolle i historien, som folk vil se, når vi når til slutningen. Jeg bliver ved med at bruge udtrykket 'balanceakt', men at have en anden karakter, der påtog sig rollen som en dommedag i skikkelse af Doombreaker, blev meget vigtigt, fordi dette også skulle være en historie, der havde en begyndelse, en midte og en slutning. Dette gav mig den mulighed.
Brett, hvordan var det at bringe dit blæk til den store fyr?
Avl: Det er meget sjovt. [Jeg prøvede] at bringe noget nyt og frisk til det, mens jeg bibeholdt de nostalgiske aspekter, der er der fra den originale Doomsday. Jeg arbejder bare på, hvad Dan har skabt med sine designs og blyanter, og prøver at bringe det, jeg kan, for at forbedre det, han allerede har lagt der på siden. Det har været meget sjovt, og man prøver at finde noget, man kan gøre anderledes. Tiden tillader dig ikke at gøre nogle af de ting, som du måske vil prøve. Du håber, at farven vil komme ind og gøre noget for visuelt at adskille den fra den originale karakter. Visuelt er han på mange måder adskilt af design. Jeg prøver bare at skrive det, der er der, og bringe det, jeg kan, til det.
Med månedlige deadlines er du fokuseret på arbejdet og har ikke nødvendigvis gavn af perspektiv på det, du arbejder med. Hvordan har fordelen ved bagklogskab givet sit eget perspektiv til at arbejde sammen om denne historie?
Avl: Fra mit synspunkt ønskede jeg oprindeligt at prøve at blive ved med noget af den blæk-æstetik, jeg brugte dengang. På det tidspunkt fik [redaktør] Mike Carlin mig til at lege med nogle ting med mit blæk, og stilen på den bog med blækket var lidt anderledes end det, jeg lavede, da jeg eksperimenterede med det. Jeg kan godt lide den måde, det kom ud på, men på samme tid er blyanterne lidt anderledes nu, og jeg er meget anderledes nu med den måde, jeg blækker ting på. Jeg tilføjede nogle af de ting her og der, men jeg har været nødt til at finde en mellemvej på grund af antallet af sider og den tid, vi har til at gøre dette; du skal blive ved med at bevæge dig fremad og gå.
I gamle dage kunne jeg fare vild ved at bruge for meget tid på noget, at blive begravet. Nu, jeg kan ikke give det den tid, jeg ønsker, så du kommer videre og gør det bedste, du kan, bare prøver at finde, hvad der virker nu med alle de ting, der har ændret sig mellem Dans stil og min stil og de forskellige materialer . Jeg synes, at produktet står for sig selv, jeg synes, at historien [har] mange ting ved sig, som rent kunstnerisk minder meget om den originale 'Death of Superman', men der er også meget, der er meget anderledes. Det kommer til at stå for sig selv som noget separat, men det vil også have en masse kendskab til folk.
brooklyn black ops øl
Louise Simonson og Jon Bogdanove sagde mere end blot om selve døden, 'The Death of Superman' fik alle til at tænke over, hvad Superman betød for hver af dem personligt. Hvad betyder Superman for jer begge?
Jørgen: Superman er for mig et symbol på det bedste i os, med et højeste niveau af integritet. Det er blevet sagt, at Superman er en, som vi stræber efter at være, og Batman er den, vi er, og jeg tror, der er meget sandhed i det. På det tidspunkt, folk læser denne historie, er der en udtalelse her om, hvad der er succes for Superman. For de fleste tegneseriehelte handler det om at slå den slemme fyr, og for Superman tror jeg, at det altid skal gå ud over det. Det er der, det skal have et dybere niveau. Når du kommer til slutningen af denne historie, vil det blive forstærket.
Avl: Da jeg startede Superman , [det] var en tabsleder for DC. Den blev solgt til afbestillingsnumre, og der var ikke den store interesse. På det tidspunkt, hvor jeg forlod Superman, var interessen der eksponentielt fra det sted, hvor vi startede. Mike Carlin plejede altid at tale om, at når folk spurgte ham, hvorfor han dræbte ham, ville han gå: 'Nå, ingen var interesseret i Superman. Hvor var du, før han døde?' Hvad vi lavede med 'Begravelse for en ven' og verdens reaktion, ironisk nok, reagerede den virkelige verden på samme måde. Jeg er sikker på, at Dan havde lignende oplevelser som mig den dag, hvor dagen kom. Køerne i butikkerne var vanvittige. Folk var virkelig interesserede i denne bog, uanset årsagen, og tanken om, at der ikke længere vil være en Superman. Verden i sig selv afspejlede, hvad vi forsøgte at gøre i historien, af hvordan alle reagerede.
I de sidste mange år har jeg rejst meget til stævner og ting uden for landet, og det er ikke på grund af mig. Det er på grund af Superman og min forbindelse til karakteren. Jeg føler, at jeg er en forvalter af noget, og man skal sætte sit bedste ansigt frem og på den mest positive måde repræsentere at blive pålagt dette og leve op til det. Når du møder folk i udlandet, er det, der overraskede mig mest – og jeg ser det mere i Sydamerika, end jeg gør i USA og andre steder – folk kommer med deres bøger, der er slidte og slidte. Jeg har haft folk, der er kommet hen til mig med tænder i deres bøger fra deres hund, men det er den bog, de vil have signeret, den bog, de elsker fra den dag, de købte den. De kommer ikke med flere kopier, fordi de skal til CGC eller hvad som helst, og samler det til en vis værdi. Det er folkene, der virkelig blev berørt af det. Den historie har betød noget for dem og gør det stadig. Det er en rigtig ydmygende oplevelse for mig.
Når tegneserieskabere går til tegneseriekonventioner, føler jeg, at folk tildeler dig for meget kredit. Folk kan lide, hvad vi gjorde, men i sidste ende er jeg her på grund af Superman, og du elsker Superman, og jeg var tilfældigvis fyren på Superman på det tidspunkt, så jeg er forbundet med det. Alt, hvad der er sket for mig i de senere år af min karriere, sker for mig på grund af den tid, jeg brugte på Superman 30 år siden. Jeg føler mig meget forbundet med karakteren og arbejder videre med karakteren med licensering og markedsføring i de sidste 15-20 år. Jeg arbejder stadig på ham der, men ikke redaktionelt, og når jeg får Superman-illustrationer at lave, føler jeg mig mere forbundet med dem, end jeg gør de andre karakterer, og jeg tror, det altid vil være sådan.
Det har været så stor en del af mit liv. Det er en positiv ting. Jeg kunne være forbundet med noget, som du måske ikke er så stolt af. At være forbundet med Superman er noget, som jeg føler mig meget beæret over, og han er et fantastisk symbol for mennesker overalt. Ja, han er en stor spejder, men jeg vil hellere have, at mine børn lærer af den særlige karakter end næsten alt andet. De værdier, som han afspejler, er værdier, som vi bør have i os alle.
jks skrumpede hårde cider
Du nævnte Mitch Anderson. Jeg er glad for at se ham tilbage, for det var altid et stort spørgsmål for mig om, hvad der skete med ham. Hvor tidligt i udarbejdelsen af historien besluttede du dig for at gense karakteren?
Jørgen: Ret tidligt, fordi jeg ville finde en måde, der ville forbinde os med historien dengang, samtidig med at jeg viste os tidens gang. Det er klart, at Jon ikke forbinder sig med historien dengang, og det er meningen med det på mange måder, hvorimod her er en, der gjorde det. Han er en, der kunne sige: 'Dengang var jeg Guy Gardner-fan,' og jeg tror, der var meget af det i gang. Der er en tendens blandt læsere til at kunne lide de hårde fyre, der bare går på den linje, uanset om det er Wolverine eller Guy Gardner, men gennem historien har lært at udvikle en forståelse for Superman. Da jeg gik tilbage til problemerne og sagde: 'Hvem kan jeg bruge, der er uden for kernefamilien?' Jeg ville ikke have, at det skulle være Jimmy eller Perry, jeg ville have nogen uden for det, og han var det naturlige valg.
The Death of Superman 30th Anniversary Special #1 sættes til salg den 8. november fra DC Comics.
