Ombord på et luksuriøst tog fyldt med mystiske fremmede, en mand, der er brutalt dræbt i sin seng. Alligevel den største forbrydelse i Kenneth Branaghs Mord på Orient Express er den, der er begået mod biograf. Denne tilpasning af Agatha Christies klassiske roman sprænger positivt med karismatiske stjerner og praler ikke kun Branagh i spidsen som den excentriske detektiv Hercule Poirot, men også som Michelle Pfeiffer, Judi Dench, Willem Dafoe, Penélope Cruz, Daisy Ridley, Josh Gad , Olivia Colman, Derek Jacobi og den anerkendte Broadway-bedøvelse Leslie Odom Jr. Alligevel er dette en dødbringende kedelig og grim film, der besidder al spændingen ved et fugtigt håndklæde.
Mord på Orient Express følger Christies omhyggeligt mustachioed sleuth (Branagh) på en forræderisk rejse. Når en lavine afsporer titeltoget, opdager de pæne passagerer, at et af deres antal er blevet myrdet. Mens de afventer redning, sætter Poirot sit strålende sind til at arbejde på et mordmysterium fyldt med modstridende spor. Kunne det være den lure guvernante (Ridley)? Den latterlige professor (Dafoe)? Den ægtefælle, der søger en mand (Pfeiffer)? Og så og så videre og så videre.
ANMELDELSE: Thor: Ragnarok bringer store latter, men mangler rigtigt hjerte
Til hans kredit glæder Branagh sig tydeligt af hvert øjeblik han spiller Poirot, uanset om han stirrer ned på en liggende mistænkt eller fniser, mens han læser Charles Dickens. Men det ser ud til, at Branagh var så fortolket med sin egen præstation, at han lod alle andre aspekter af filmen falde fladt.
Manuskriptet af Michael Green ( Logan , Fremmede: Pagt ) traver med i tempoet på en død hest. Før vi overhovedet kommer ombord på Expressen, skal der først komme en, men to scener, hvor karakterer erklærer Poirot for et dedikationsgeni. Der er også åbenlyst ubrugelig og usammenhængende handlingssekvens og et bizart langt tempo, hvor Poirot træder i dyre fæces, endnu en gang. Når vi langt om længe stige ombord på toget, udstilling dråber i sjusket wallops, efterlader publikum svimmel over karakternavne og kigger på alibier. Det er en mobning, der giver spor Mord på Orient Express mere prøvende end underholdende. Men selv dette kunne have været reddet af en rollebesætning, der var fuld af glamour og bravado!
greener trailblazer øl hvor man kan købe
Ak. Branagh skærer gentagne gange sine rollebesætningsmedlemmer i knæene. Eller mere præcist, han skærer dem ud af rammen. Helt forvirrende film efterlader kunstnerne ansigter alt for ofte fraværende fra skærmen. Ved hendes introduktion strider Pfeiffer's elegante fru Hubbard for at holde trit med Poirot, når han tager sig til sin hytte. Dog skudt udefra toget i et sporingsskud, stjernerne ses kun i spurter, da skærmen er oversvømmet med de brede striber af den lyseblå panel mellem bilens vinduer. Mens nogle filmskabere (Wes Anderson, Bong Joon-Ho) har lavet en kunst fra at skyde på tog, har Branagh gjort et rod af det. Senere, når liget bliver opdaget, tilbyder film Haris Zambarloukos et antenneskud, hvilket efterlader reaktionerne fra Branagh og hans rollebesætning helt ude af rammen og favoriserer i stedet deres ligeglade skuldre og hovedbund. Denne frustrerende indramning fortsætter så længe, at den ikke kun telegraferer et senere spor, men det føles næsten som en trodsig vittighed på publikums bekostning. Du betalte for at se dette! Ha ha !
Når rollebesætningen faktisk scorer et nærbillede, fejler Branagh mange i belysning. Nå, mest kvinder. Mændene er tilladt visuel karakter. Deres ansigter er stribede med overskæg og ar og endda skygger. Når Johnny Depp (som er i denne film, og det er det mest jeg kan sige til hans kredit) står over for en frygtindgydende Pfieffer, har hans ansigt en følelse af dybde og trussel takket være en stribe blå belysning og et stænk af ildevarslende skygge . I mellemtiden er Pfieffer overlyst til det punkt, hvor hendes makeup vaskes ud sammen med hendes træk, hvilket gør hendes udtryk uklart og hendes ansigt næsten uigenkendeligt. Senere, da Daisy Ridley vises overfor Branagh, er hun overeksponeret til det punkt, hvor pigen næppe har en næse! Men tvivl ikke på, at hvert hår af Poirots store, latterlige overskæg er i fokus og kærligt oplyst.
Yderligere forurenet med denne sløvt filmiske vederstyggelighed er CG-omgivelserne, der omgiver toget, så flade og iøjnefaldende falske, at det ser ud til, at dets passagerer rejser gennem et galleri af desktop-baggrunde omkring 1997. Og hele tiden er denne grusomhed ved dårlig belysning, værre CGI , og oprørende kamerabevægelser skrives stort over et 70 mm billedformat! Dette er det format, der gav omfang og drama til film som Lawrence of Arabia , West Side Story og Den hadefulde otte . Her er det fuldstændig, absolut spildt på en dybt grim film, kun stor i sin egen betydning. Men det største affald i Mord på Orient Express er dens bemærkelsesværdige, men sørgeligt underudnyttede rollebesætning, som hver især får lidt mere end en herliggjort komo.
Med så mange karakterer er hvert medlem af dette ensemble (bortset fra Branagh) tilbage med skrot. Rekvisitter til Tom Bateman, der flammer op på skærmen som Poirots uhyggelige playboy-kammerat, Bouc. I et par minutter bringer han en velkommen glæde til dette bumlende rod af et mysterium. Men alt for tidligt er han desværre sidelinjeret til kun ærefrygt over alle Poirots tanker. Alligevel klarer han sig bedre end resten.
romantik anime hvor de bliver gift
Korte glimt af fascination er alt dette dybt mangelfuld tilpasning tillader. Der er ingen nåde til denne hvirvlende dans af mistænkte. De klumpede sig ind i historien, delte et klagende gråd, en hemmeligholdt hemmelighed eller en fjollet one-liner, og så forsvinder de lige længe nok til, at du glemmer, at de eksisterede i første omgang. Endelig vil mysteriet endelig opklare, men i en så tilfældig iscenesættelse føles det som om Branagh er blevet så keder sig med sin film, som vi ser den. Her, dumpet på et langt bord er alle svarene og hårde sandheder. Og stadig har filmen ikke anstændighed til at ende, trækker os gennem en hensynsløs klodset opløsning.
Det er på ingen måde chokerende, at Branagh har lavet sin Christie-tilpasning til et forfængelighedsprojekt. Det er lidt af hans ting. Men tidligere har han været i stand til at mætte sit ravnende ego, samtidig med at han også har givet publikum et overdådigt skuespil i tilpasninger som Hamlet , Mary Shelleys Frankenstein og Meget besvær med ingenting . Fra Thor til Askepot , Branagh er blevet en go-to-helmer til storslåede og opfindsomme tilpasninger frodige med teatralitet og filmisk vidunder. Så det er ud over det forbløffende, at hans Mord på Orient Express er dette skurrende grimt, dette sørgeligt utygtigt, dette storslået utilfredsstillende. Men her er vi. Med et sensationelt ensemble, elsket kildemateriale og en studiobaggrund til hans rådighed har Branagh formået at lave en af årets aller værste film.
Mord på Orient Express åbner fredag.
