Det udødelige blad, Hiroaki Samuras samurai-fortælling når slutningen af sin lange løb i denne uge med offentliggørelsen af Bind 31 . Dark Horse begyndte at udgive serien i 1996, på et tidspunkt, hvor manga ikke kun blev vendt, men hugget i tegneserier med et enkelt nummer. Verden har ændret sig meget siden da, og det har også gjort Klinge . Samura brugte næsten 20 år på at skrive og tegne serien, og hans historiefortællingsstil udviklede sig en hel del gennem årene.
Samuras fremragende kunst benægter den forbløffende vold i hans historie: Manji, en frafaldet samurai, kan ikke dø, fordi hans krop huser blodorm, der helbreder hvert sår. For at ryste udødelighedens forbandelse skal han dræbe 1.000 onde mænd. Denne opgave får fokus, når han går sammen med Rin, datteren til en dojomester, hvis far blev dræbt foran hende; hun søger ikke kun at hævne sin død, men også at stoppe hans mordere i at slagtede medlemmerne af de andre dojoer for at konsolidere magten i deres egen kampskole, Ittō-ryū. Samura fylder siderne med barokke skurke og og udførlige våben ifølge sin egen opfindelse. De tidlige bind har en punk-følelse for dem, men til sidst sætter han sig ind i en mere traditionel stil.
skurk gul sne ipa
Philip Simon, der har været redaktør for serien siden 2000, talte med ROBOT 6 om at arbejde på Blade af det udødelige og hvordan mangaen selv og den måde, den blev præsenteret på, har ændret sig gennem årene. Han delte også en eksklusiv kig først på kunstværket fra det endelige bind.
Brigid Alverson: Hvor længe har du været redaktør for Blade af det udødelige ?
Philip Simon: Jeg har arbejdet med Blade af det udødelige i lang tid her på Dark Horse, men Hiroaki Samura havde flere redaktører i Japan, der selvfølgelig arbejdede med serien, selvfølgelig, siden Blade af det udødelige dukkede først op der i Kodansha's Eftermiddag månedlige. Jeg har været Klinge 'S engelsksprogede hyrde i et stykke tid. Jeg begyndte først at arbejde på denne serie i marts 2000, da jeg ankom til Dark Horse. Blade af det udødelige var et af de første projekter, der blev tildelt mig, og det har været en sjælden konstant på min tallerken gennem årene - fra assisterende redaktør til associeret redaktør til fuld redaktør. I 2007 blev alle opkrævningsafgifter konsolideret med de månedlige tegnetold, og jeg blev Dark Horse's eneste Klinge redaktør. På grund af det er jeg meget glad for (og allerede lidt nostalgisk for) serien, især vores tegneserie. Det Klinge månedlig tegneserie var en af de længst kørende månedlige mangaserier i USA - hvis ikke den længste serielle løb - med 131 numre!
Mangaindustrien var meget forskellig, da Dark Horse begyndte at udgive serien i 1996. Ved du, hvad det var ved denne manga, der gjorde det til en god pasform for publikum på det tidspunkt?
I slutningen af 80'erne og begyndelsen af 90'erne tror jeg populariteten af titler fra shonen og seinen dikterede, hvad mange udgivere frigav. Der var meget detailhandlers tillid til disse genrer, og salget på det tidspunkt skubbede tingene i den retning. De fleste mangaserier blev også udgivet som floppede, månedlige tegneserier, før de blev samlet! Dark Horse havde udgivet nogle klassiske mangatitler, og Blade af det udødelige føltes som en perfekt pasform til at udvide linjen. Studio Proteus-grundlægger Toren Smith var den der bragte Klinge opmærksom på vores udgiver, Mike Richardson, og det var en simpel kombination af selve arbejdet og Torens entusiasme og vision om en unik, ikke-foldet, men omarrangeret paneltilgang til genudskrivning af det arbejde, der forseglede aftalen for Dark Horse.
Hvorfor tror du, at det har været populært i 20 år?
Nu hvor finalen kommer ud, er det tydeligt, hvor populær Blade af det udødelige har været sammen med fans, og vi finder ud af, at ældre fans på sociale medier siger ting som: Shoot, det er tid for mig at indhente! og nyere fans siger: Wow, det er på tide, at jeg begynder at læse, for denne serie har en stor rep! - så Klinge 'S omdømme som en solid mangaserie har været stærkt gennem årene. Nogle spin-off-projekter, som anime-serien og den lette roman-binding fra flere år tilbage, syntes kun at minde læserne om, hvor stor den oprindelige kilde manga er.
I de tidlige bind stopper Samura slags handlingen, når den egentlige drab sker, og forvandler den til en stænkside med et meget statisk, ofte symmetrisk design. Har du noget indblik i, hvorfor han gjorde det i starten, og hvorfor han stoppede senere?
Jeg har ikke korresponderet med Samura om dette, men jeg må gætte på, at han blev mindre interesseret i disse splash-sidedrab, da hans historie blev mindre om, at Manji står over for bølge efter bølge af underlige Itto-ryu-krigere og mere om Rin. Jeg føler, at Rin er det virkelige hjerte i serien og historien - Rin og hendes forhold til og fiksering på Itto-ryu-leder Anotsu. På et tidspunkt i Klinge, Samura forstærker udviklingen af historie og karakter og ser ud til at forsømme disse splash-side-drab, måske fordi de følte sig for gentagne, eller historiens buer føltes for månedens skurk. Historien buer bestemt ændret og blev mindre forudsigelig omkring vejen til Kaga æra, og Klinge føles meget anderledes af f.eks. bind 15 i serien. Samura udviklede sig som en historiefortæller. Men alle savner de store dødsspredninger og stænk sider. Samura klarede dem så godt!
Som nogen, der har været involveret i serien i lang tid, hvilke andre store ændringer så du Samura foretage undervejs til hans kunst og historiefortællingsstil?
Med sin vej til Kaga-historiebue syntes Samura at teste vandet med en udvidet, Rin-fokuseret fortælling - som han udvider på, når vi kommer til fængselsbuen, når Manji bliver fanget og eksperimenteret med. Rin går på en lang rejse for at befri ham. Jeg er en stor fan af Prison Arc, primært fordi det er et langt, langvarigt blik på længderne, som Rin vil gå for at blive genforenet med Manji - og Prison Arc viser os, at Rin ikke kun er stædig, hun er smart og farlig!
Har du nogensinde haft mulighed for at tale med Samura om serien? Hvis ja, hvad havde han at sige?
Når jeg sender spørgsmål til Samura i Japan, er der normalt mindst tre personer imellem os, der dirigerer spørgsmålet til Samura-sensei og svaret tilbage til mig - men vi har ikke været nødt til at stille Samura meget. Da vi sammensatte Dark Horse's udgave af The Immortal Blade Art, Jeg spurgte Samura, om vi kunne tilføje underskrifter til bogen og køre omkring tre dusin ekstra billeder, og han tillod os at gøre det, så længe vi kørte vores endelige designsider af ham og hans redaktør til godkendelse. Da han fik en fysisk kopi af bogen - ekstra sider godkendt og inkluderet - var han så begejstret for udgaven, at han sendte Dark Horse en taknote via sin redaktør. I årenes løb har vi bedt om tilladelse til at udskrive bestemte bit af spotkunst og tekststykker, vi har set i Eftermiddag og i de japanske samlinger, men vi har ikke været nødt til at spørge om meget. Vores Klinge programmet har været ret ligetil, og vores engelsksprogede team har kørt til tiden i årevis, så vi har egentlig ikke haft mange problemer at tale om.
Hiroaki Samura ønskede ikke, at hans kunst blev vendt, så panelerne blev omarrangeret i stedet. Hvad var processen med at gøre det?
Jeg er glad for, at du spurgte det. Studio Proteus-grundlægger Toren Smith bragte Blade of the Immortal til Dark Horse for mange år siden, og da vi sluttede vores Klinge tegneserie kørt med nummer 131 Jeg bad Toren om at skrive noget om serien. Han skrev følgende om den engelsksprogede sidelayoutproces:
Når han talte til Samura, var han tvivlsom om at floppe sin kunst. Da dette var tilbage i mørketiden, da detailhandlere og distributører var forsigtige med mangfoldig manga, havde vi ikke meget valg. Alligevel nægtede han oprindeligt. Senere, efter at den første tankobon var kommet ud, satte jeg mig ned med den og gjorde en erkendelse. Da hans layout og fortællingsevner var modnet, var han flyttet til en usædvanlig stil - næsten alle hans paneler var rektangulære. For en idé, hvor underligt dette er, tag enhver manga fra din hylde og sammenlign. Jeg lavede et par fotokopier af hans sider og klistrede dem sammen med panelerne uomvendte, men rækkefølgen af panelerne vendte om. Det virkede. Studio Proteus sammensatte en sekvens på omkring ti sider og sendte dem til Samura, og han blev fascineret. Mens han havde udført noget arbejde tidligt, der ikke var modtagelig for denne teknik, foreslog han, at han ville tegne et par paneler her og der efter behov. Jeg vidste, at vi kunne trimme blødninger, og hvis jeg blev skarp, mens jeg skrev om, kunne jeg flytte læserne korrekt sammen med strategisk omplacering af ordet balloner og justering af dialogen. Bortset fra et par tilfælde, hvor jeg blev hjerne falmet og skruet op, synes jeg det fungerede ret godt. Hej, det er svært at læse hvert panel, vel vidende at det bliver udfoldet ... og alligevel genbestilt på siden! I de første par bind har jeg faktisk klippet og indsat hver side, men til sidst var jeg i stand til at gøre det i mit hoved, i farten. Alle mine fejl blev rettet i TPB'erne, og efter Tomoko kom om bord, var der stort set ingen, da hun holdt øje med dette.
For at forklare, hvordan den faktiske proces har ændret sig gennem årene, med digital teknologi, der gør produktionen lidt lettere - Dark Horse plejede at modtage store filmark fra Kodansha til vores Klinge produktions proces. Vi plejede at udskrive ark af høj kvalitet af både udfoldede og floppede mangasider og sendte dem til Toren Smith og Tomoko Saito, så de kunne arbejde med de store trykte ark og skære hvert panel ud - floppet og udfoldet - for fleksibilitet i at samle alt på Dark Horse kunstplader. Vi ville få bogen i kapitel for kapitel fra Studio Proteus til at producere tegneserierne hver måned, og de rå opklistretavler blev scannet og derefter korrigeret digitalt for at fjerne eventuelle små fejl og rette eventuelle problemer med bogstaverne. Siden 2004 er alt fra start til slut imidlertid gjort digitalt. Tomoko Saito fandt ud af, hvordan man bruger udskrivningsklare digitale filer fra Japan, hendes egne fysisk tegnede og scannede lydeffekter og en digital proces til at omarrangere og vende panelerne på en side og bogstaver alt.
Vil der være nogen Blade af det udødelige efterfølgere, sidehistorier eller kunstbøger?
Jeg er ikke sikker på en efterfølger. Jeg tror, det er muligt i betragtning af, hvordan Samura efterlader os i den sidste scene i Blade af det udødelige: Endelig gardin. The Art of Blade of Immortal er en perfekt ledsagerbog til serien, og Dark Horse har udgivet den lette roman Blade of the Immortal: Legend of the Sword Demon, som er en sidehistorie, der finder sted tidligt i Rin og Manjis eventyr sammen. Vi har også offentliggjort to store samlinger af Hiroaki Samuras kortere værker, Ohikkoshi og Smaragd og andre historier.
Hvad med en omnibus-udgave?
grundlæggerne vælter bedre halvdel
Det er et godt spørgsmål! Dark Horse Manga har haft stor succes med vores omnibus-programmer, som titler som Gunsmith Cats, Lone Wolf and Cub, Samurai Executioner og Trigun er blevet samlet i større udgaver - og omnibus-samlinger af vores succesrige Åh min gudinde! serier er netop blevet annonceret. Vi søger at holde alle vores titler på tryk, så nye læsere kan opdage, og en omnibus kører efter Klinge er faktisk noget, vi taler om.
Hvilke andre mangaserier arbejder du på lige nu, og har du nogen nye serier i køen til den nærmeste fremtid?
Jeg vil redigere Dark Horse Manga's Skæbne / nul serie og den fortsatte Blood-C manga serie, med Blood-C Bind 4 og to bind af Blood-C: dæmonisk måneskin i horisonten. Jeg har en bred vifte af projekter på min redaktionelle plade - herunder nogle skaberejede tegneserier, licenserede videospilegenskaber, originale grafiske romaner, arkivsamlinger, kunstbøger og endda prosa-bøger - sammen med mangaprojekter - men jeg Jeg arbejder sammen med Dark Horse-kolleger Carl Gustav Horn, Roxy Polk og Michael Gombos for at få endnu flere nye mangaprojekter ind. Jeg har to store meddelelser, der kommer i år. To fantastiske nye Dark Horse Manga-serier, som jeg virkelig er stolt af at være en del af, vil blive annonceret i de kommende måneder, så se DarkHorse.com og sociale medier for fremtidige meddelelser!
