Et af de mest spændende aspekter af Matt Reeves' Batman er, hvordan det er spundet af til et meget større projekt end bare det store lærred. Reeves har selv sagt, at han ville elske at udforske Arkham, såvel som Selina Kyles fortid og nutid som Catwoman. Men først på docket er en tv-serie med detaljer om Colin Farrells Pingvin i kølvandet på Carmine Falcones fald.
er møller med høj levetid god
Interessant nok udgav DC en tegneserie, hvor der blev uddybet mere Batman's verden: Gåderen: År ét . Det blev skrevet af Paul Dano , der spillede Riddler, med kunst af Stevan Subic og bogstaver af Clayton Cowles. I blot seks numre uddyber Dano motivationen og rædselen bag Edward Nashton. Denne miniserie er også et bevis på, at den besatte, maniske Riddler har mere end nok kreativt kød til sit eget show på Max.
The Riddler: Year One udforskede Edwards forhold til Thomas Wayne
Gåderen: År ét dykker dybt ned i børnehjem Thomas Wayne finansieret og hvor vigtig en rolle det spillede i Edwards udvikling. Filmen udviskede dette aspekt, men Danos forfatterskab bekræfter al den angst, Edward havde indeni. Han blev følelsesmæssigt og fysisk misbrugt der, men da Thomas besøgte ham og kaldte ham 'søn', følte han sig hel igen.
Tegneserien gav Edward en følelse af kærlighed og familie. Det er derfor, han sporede Thomas' imperium som finansiel revisor, da det krydsede tråde med hans eget firma og andre lyssky virksomheder. Edward besluttede at redde Wayne-arven, da han indså, at kontoen blev fanget i en hvidvaskordning med nogle af Falcones partnere. Men mere end at være et kryptisk puslespil, handlede dette om, at Edward reddede en, han betragtede som en far. Det gjorde ikke noget, at Thomas var død - Edward så Thomas og hans søn Bruce som pårørende.
Paul Danos The Riddler adresserede Edwards mentale opslidning
En anden stærk historie at analysere på tv ville være, hvordan Edwards psyke flossede. Han hallucinerede konstant monstre i Gotham, især når det kom til kriminelle. Han så endda dårlige mennesker som ghouls, inklusive snuskede kolleger, hvilket fordrejede hans sind og overordnede opfattelse af virkeligheden. En tv-serie kan dykke ned i, hvordan alt dette hjalp Edward til at tro, at han havde brug for at rense bogstavelige monstre fra byen. Det er derfor, han ville gå på det mørke web, søge partnere, rådgivere og folk for at gøre ham til en trussel.
Edward så ikke sig selv som en terrorist, men som en frelser. Det er den besked, han blev ved med at ramle hjem i sit sind. Det er også, hvad hans lille kult forevigede, med denne lomme af samfundet, der faktisk føltes som et paradis og paradis. At beskrive dette i en tv-serie ville tilføje dybde til Edwards intentioner i hans virksomhedsjob og hans motivation til at klæde sig på med en maske og begynde at dræbe folk som en vågemand om natten. Det er en sympatisk tilgang, der har arbejdet med at male Joaquin Phoenixs Arthur Fleck som en tragedie, og ville føles nuanceret i forhold til en film, der ikke havde hele denne baggrundshistorie.
Paul Dano's The Riddler skabte en mere cutthroat Edward
Batman malede Edward i et mørkt lys, men det var for det meste gennem ofre og beviser snarere end drab i realtid. Selv i finalen kom hans følgere med i det meste af handlingen. Danos tegneserie har dog nogle cerebrale drab, der viser Edward som en stalker mere end en seriemorder. Da tiden kom, fik denne tegneserie Edward til at lægge makabre fælder, såsom at fodre en kriminel til en dræber krokodille og afpresse sin chef for at afslutte sit eget liv, efter at Edward fandt beviser for, at hans firma arbejdede for pøbelen.
fedt dæk rød ale
Dette skaber et dedikeret rum for elskere af Se7en og Stjernetegn , snarere end en film, der skal fremskynde Edwards håndværk og fokusere på Dark Knight. Et tv-show ville også give Riddler ikke bare en mere udførlig baggrundshistorie, men en generel atmosfære af intimidering, som skurke som Thanos eller Killmonger måtte bruge briller for at opnå. Riddler handler om filosofier og symboler, så denne langsom brændende, tålmodige tilgang tillader seerne at vifte mere ind i hans sadistiske side og virkelig forbinde med hans stille vrede.
Paul Danos The Riddler forklarer hans heroiske motivation
I Det Batman , Riddler efterlod spor, som Caped Crusader kunne følge for at afsløre Gothams elitisme, klassisme og kapitalisme - noget, som Waynes var en del af. Men denne tegneserie bekræftede, at Riddler var en fanboy, der ville hjælpe Batman. Han troede, at han ville tage sløret op og fremskynde Batmans korstog. Til det punkt så han sig selv som flagermusen til tider.
En tv-serie kan splejse alt dette sammen for at skabe elementer af rædsel, drama og en historie fyldt med medfølelse og empati over, hvordan Riddler bare ville være en helt i slutningen af dagen. Han ville ikke have ære eller berømmelse eller penge - han håbede bare, at Batman ville bruge hans hjælp til at rydde op i byen. Den nikker til den dybe nihilisme og psykologiske tragedie, der Heath Ledgers Joker var . Han forsøgte at give Gotham 'en bedre klasse af kriminel' og skabe en ny form for orden. Riddler er til dette, men han vil gøre det fra skyggerne. Hvis det tager længere tid, så må det være, men Riddler har ikke noget imod at skubbe tingene med her og der.
I seks numre, Dano afslører mere om Riddlers dualitet , mangel på balance, og hvorfor han ville miste troen og gå overbord til sin tid. Han vidste, at han ikke kunne være Batman, men måske kunne han være en bedre årvågen. Destillering af dette skæve koncept af en fortabt sidemand ville være interessant, hvilket giver Dano mere tid til at sætte sine ord og manuskript til side. I sidste ende viser tegneserien meget om, hvorfor Riddler aldrig vil se sig selv som en skurk, uanset hvor mangelfuld han er. Undervejs kan DC forbinde begge medier og finde noget kraftfuldt og tankevækkende om, hvorfor Riddler ikke ville holde tilbage med at nulstille en ødelagt by.
