Få animationsfilm har en så kompliceret og rodet produktion som 1989-animationsfilmen Lille Nemo: Eventyr i Slumberland . En tilpasning af Winsor McCays tegneserie fra 1900-tallet, The Lille Nemo film havde flere af de største fantasifortællere fra både Japan og USA, der arbejdede på det, men de fleste af dem rejste af en eller anden grund.
Chris Columbus og Richard Outten krediteres i sidste ende for manuskriptet, og Masami Hata og William Hurtz krediteres som instruktører. Før den endelige film blev produceret, arbejdede George Lucas, Chuck Jones, Hayao Miyazaki, Isao Takahata, Ray Bradbury og Brad Bird - for at nævne nogle få - alle med Lille Nemo: Eventyr i Slumberland i løbet af sin årti-spændende produktion. Hvorfor var filmens produktion så notorisk vanskelig?
Lille Nemos oprindelse
Lille Nemo: Eventyr i Slumberland var et lidenskabsprojekt for Yutaka Fujioka, grundlæggeren af animationsstudiet TMS. Efter at have erhvervet rettighederne til ejendommen fra Winsoy McCays familie i 1977 henvendte Fujioka sig til George Lucas, som netop havde frigivet Star wars . Fujioka ville have Lucas til at hjælpe med at producere filmen, men Lucas havde problemer med det næsten med det samme. Lucas ønskede mere karakterudvikling, mens Fujioka så det som en ren drømmefantasi. Lucas videreførte i sidste ende projektet, ligesom Fujioka's næste valg for en co-producent, Looney Tunes og Glade melodier instruktør Chuck Jones.
harpun ipa abv
I 1982 fandt Fujioka Gary Kurtz til at producere projektet gennem det nyoprettede amerikanske produktionshus TMS / Kinetographics. Kurtz havde produceret de to første Star wars film og Den mørke krystal . Mens Kurtz i sidste ende ville opgive i 1984, lykkedes det ham at overbevise den ikoniske sci-fi-forfatter Ray Bradbury og tegneserieekspert Edward Summer om at skrive kladder til filmens manuskript.
Brad Bird og Jerry Rees arbejdet som animatører for Bradbury-manuskriptet. Bird skulle senere instruere klassikere som Jernkæmpen og De utrolige mens Rees fortsatte med at lede Den modige lille brødrister . Det blev hurtigt tydeligt for alle, efter at Bird, Rees og Bradbury mødtes for at diskutere filmen, at animatorerne netop tegnede, hvad Bradbury skrev, mens Bradbury skrev for at matche tegningerne. Ingen af dem havde en entydig kreativ vision for projektet, og alle rejste. Da Kurtz gik tilbage, blev Fujioka tilbage med meget lidt materiale at arbejde med.
Miyazaki og Takahata Come and Go
På dette tidspunkt arbejdede de to forfattere, der fortsatte med at grundlægge det legendariske Studio Ghibli, for TMS. Hayao Miyazaki havde afsluttet arbejdet med TMS Lupin III: Slottet i Cagliostro og var begyndt at arbejde på serien Sherlock Hound . Isao Takahata var også hos TMS og instruerede filmen Chie the Brat . Begge blev kontaktet for at udvikle tilpasningen af Lille Nemo .
Hayao Miyazaki følte sig ikke begejstret for ideen om, at hele filmen skulle være en drøm. Takahata ønskede at lave en historie med fokus på Nemos vækst og voksenhed - det samme som George Lucas mente, at det skulle gøres. Mens de forlod projektet tidligt, ville Miyazaki senere beskrive oplevelsen som den værste oplevelse i hans professionelle karriere.
Disney-animator Andy Gaskill og fremtid Whisper of the Heart instruktør Yoshifumi Kondo samarbejdede om en pilotfilm til Lille Nemo . Ashita nej Joe direktør Osamu Dezaki og Ken the Wolf Boy skaberen Sadao Tsukioka ville senere oprette deres egne separate piloter til filmen. Alle tre pilotfilm kan ses online.
hvordan man streamer dragon ball z
Hvordan blev filmen endelig lavet?
Mellem 1984 og 1988 kom flere forfattere igennem produktionen. De to mest bemærkelsesværdige figurer var Mœbius og Chris Columbus. Mœbius - også kendt under navnet Jean Giraud - var en fransk tegneserie, hvis designarbejde er blevet brugt i film som Alien, The Fifth Element og de ufilmede Jodorowsky's Klit. Columbus havde derimod netop haft succes med at skrive det originale manuskript til Gremlins og arbejdede på sin debutfilm Eventyr i børnepasning . Derudover blev flere Disney-animatorer hyret til at arbejde på projektet, og Sherman Brothers, sangskrivere for mange Disney-klassikere, blev bragt til at skrive musikken til filmen.
I 1988 frigav TMS Akira , hvilket viste sig at være en stor nok succes for studiet at fokusere på Lille Nemo . På den amerikanske side hyrede TMS William T. Hurtz, mens de i den japanske ende af produktionen hyrede Masami Hata. For Hurtz, Lille Nemo afslutte en lang karriere inden for animation, der spænder helt tilbage til Pinocchio i 1940. Hata var i mellemtiden en tidligere instruktør for Sanrio efter at have arbejdet med adskillige Hej Kitty projekter. Han fortsatte med at arbejde på anime som f.eks Indledende D og Inuyasha.
Efter over et årti i produktion, Lille Nemo: Eventyr i Slumberland kom endelig ud i Japan i 1989 og blev frigivet i amerikanske teatre tre år senere. Den færdige film modtog blandede anmeldelser og bombet i billetkontoret i begge lande. Det giver mening, at publikum blev forvirret af denne surrealistiske film og betragtede det som forvirret mange af det 20. århundredes største historiefortællere i løbet af sin lange tid i udviklingshelvede.
