Marvel Comics er bedst kendt for sin legendariske række af superhelte. Captain America, The Fantastic Four, X-Men, Iron Man og utallige andre helte står langs den ærværdige udgivers berygtede sale. Gennem disse helte har Marvel produceret nogle af de mest spændende og spændende historier i tegneseriehistorien, men der var en lang periode, hvor Idéhuset ikke var fyldt med superhelte. Der var en tid, hvor sådanne karakterer ikke kun var ude af mode, men hele skæbnen for det, der ville blive Marvel Comics, hvilede på historier, der boede i genrer langt væk fra heltenes verden.
Historien om de virksomheder, der i sidste ende ville blive til Marvel Comics, er lang og kompliceret, fuld af modstridende beretninger og minder og er en tidslinje, der skyller med fremragende højder og sjæleknusende lavpunkter. I løbet af denne æra fokuserede forlaget på genrer, der trak en stor mængde af vrede og berømmelse fra visse kredse, og udgav materiale, der blev anset for at være skadeligt for børn. Efterhånden som superheltenes popularitet aftog, var det gyser og science fiction af den mest besynderlige kaliber, der hjalp med at holde Marvel i live.
Den overraskende oprindelse af Marvel Horror
stor bølge kona
For bedst at forstå, hvordan Marvel Comics blev så oversvømmet med gyser- og science fiction-antologier i 1950'erne (og hvordan de revitaliserede disse bøger i 1970'erne), er det nødvendigt at gå tilbage i tiden. Superhelte tegneserier debuterede i 1930'erne under den store depression som billig og let tilgængelig underholdning. Mens forfædrene til superheltegenren (Mandrake the Magician og Doc Savage) var udviklinger af de klassiske pulp fiction-serier, der blev populært i 1920'erne, blev superheltene i dag født i sidste halvdel af 30'erne. Karakterer som Human Torch, Sub-Mariner, Superman og flere begyndte at dukke op i det, der er kendt som tegneseriernes gyldne tidsalder. Dette var begyndelsen på det hele, og da Anden Verdenskrig rystede verden, blev superhelte vitale kilder til underholdning og moral.
Men trods al deres grænseløse succes stod superhelte over for et afgørende nederlag, da Anden Verdenskrig sluttede. Pludselig var der ikke brug for superhelte længere. Den ophidsende spænding ved at se Amerikas bedste og stærkeste helte kæmpe mod aksestyrkerne og deres ondskabsskarer var ikke længere aktuel. Et særligt katastrofalt slag for tegneserieindustrien kom med udgivelsen af 1954's 'Seduction of the Innocent' af psykiateren Fredric Wertham. Fuld af chokerende bombastiske og sensationelle rapportering var 'Seduction of the Innocent' en bog, der påstod, at tegneserier var en skræmmende negativ indflydelse på børn, og var en grundløs og dårligt skrevet 'eksponering', der manglede væsentlige beviser og kredit for sine påstande. Skaden var dog sket, og tegneserien gik en dyster og usikker fremtid i møde, da populariteten og interessen begyndte at aftage.
bunker men 394
Fortællinger om rædsel og spænding kom i centrum
1950'erne var en meget turbulent og mørk periode for tegneserier. Ikke alene blev superhelte betragtet som gammel hat, men med den stigende konkurrence fra tv-apparater til overkommelige priser og biografens voksende succes (såvel som smædekampagnen mod hele kunstarten af Fredric Wertham), stod tegneserier over for store udfordringer med at forblive ikke kun populære , men økonomisk gennemførligt at vedligeholde. For Martin Goodman, pionerudgiveren, der skabte Timely Comics, var løsningen simpelthen at følge de bedst ydende tendenser. Da Timely Comics til sidst blev Atlas Comics i 1951 (som derefter ville bære titlen Marvel Comics i 1961), havde Goodman en hånd med at holde virksomheden oven vande i årtier.
Goodmans beslutning om at udgive bøger, der faldt sammen med velfungerende tendenser, resulterede i, at Atlas udgav historier om næsten alle tænkelige genrer. Krigsfiktion, komedier, teenromantik, westerns og science fiction blev alle udgivet under Goodman. Hvis redaktøren så, at den var populær, blev den sat på tryk, en metode, der resulterede i hurtige overskud på bekostning af, at deres tidligere liste af superhelte kom længere og længere bagud. Men da vestlige radiodramaer havde deres tid i rampelyset, og flyvende tallerkener havde deres tid i filmene, noterede Goodman sig især en anden kilde til økonomisk succes: det rivaliserende tegneseriefirma, EC Comics, og deres linje af gysertegneserier.
Atlas Comics udgav Supernatural Suspense and Terror Comics
Atlas Comics udgav et virkeligt svimlende antal science fiction- og gyserhistorier gennem 1950'erne. Adskillige højdepunkter i Atlas' bibliotek af titler inkluderer 1949'erne Marvel Tales (med Stan Lee og Gene Colan), 1950'erne Eventyr ind i terror , 1951'erne Forbavsende (med Bill Everett og Hank Chapman), 1952'erne Trussel (med Lee, George Tuska og Russ Heath) og 1958'erne Mærkelige verdener (med Jack Kirby, Don Heck og Artie Simeck.) Mange flere serier blev udgivet ved siden af disse, hver efter lignende stilarter og konventioner med hensyn til både kunst og emne. En interessant detalje ved Goodmans forretningsmodel er, at han havde et galleri med branchens mest indflydelsesrige, talentfulde og indtagende skabere, der alle arbejder sammen om at producere det billigste og hurtigste materiale som muligt.
Fortællingerne, der blev omtalt i Atlas Comics' gyser- og science fiction-publikationer, blandede ofte overnaturlig gyser, science fiction-action og krimi-mysterium. Historier vil ofte indeholde forskellige skurke og kriminelle, der begår alle former for kriminalitet for deres personlige vindings skyld kun for at få deres retfærdige desserter serveret for dem i lysende eksempler på poetisk retfærdighed. Hvis uskyldige hovedpersoner ikke blev plaget af et udvalg af ghouls og ånder, så stod de over for rædslerne ved at håndtere gigantiske, kaosspredende monstre. Historierne indeholdt i disse antologier bønfaldt læserne om at se verden omkring dem i nyt lys, da bizarre og rædselsvækkende møder med kræfter, der ligger uden for deres regning, kunne komme ned over dem med et øjebliks varsel. Uhyggelige, men aldrig grafiske, voldelige, men aldrig ud over acceptabel smag, bragte Atlas' historier rystende underholdning til masserne.
lagunitas kejserlige stærke kalorier
The End of Atlas markerede begyndelsen på Marvel
På trods af den succes, Atlas Comics havde med sit imponerende udvalg af titler, ramte den økonomiske katastrofe forlaget. Da Goodman lukkede sit eget Atlas News Company, valgte han at distribuere sine bøger gennem American News Company. Dette virkede som et fantastisk træk, da American News Company var den største distributør i landet, og da Goodman ikke længere behøvede at bekymre sig om at lede Atlas News Company, ville han nyde en større følelse af frihed til udgivelse. Det var imidlertid i 1957, at American News Company befandt sig i varmt vand med det amerikanske justitsministerium, og efter at have tabt en større retssag, likviderede sig selv og solgte den jord, hvorpå dets kontorer lå. I desperat behov for en distributør henvendte Goodman sig til sin største rival og konkurrent, Independent News, distributøren af National Comics, bedre kendt som DC Comics.
Independent News satte kvælertag på Atlas Comics og tvang dem til at droppe deres månedlige udgivelser fra over halvtreds titler om måneden til omkring tolv. Så hårdt som forretningen var blevet for dem under Independent News, udgav Stan Lee og Jack Kirby i 1961 en af de mest skelsættende tegneserier nogensinde: Fantastiske fire . I modsætning til enhver anden superhelte-tegneserie fra sin tid, Fantastiske fire bragte et hidtil uset niveau af succes til de nu berettigede Marvel Comics, og i 1969 bragte Goodman sin omgang med Independent News til ophør, da han skrev under med Curtis Circulation Company. I løbet af årene, der fulgte, voksede Marvel og blev til sidst en titan i tegneseriebranchen.
Marvel's Return to Horror Comics
Da Marvel Comics begyndte at etablere sig som en førende udgiver af superhelte-tegneserier med fremkomsten af karakterer som Iron Man, Ant-Man, Spider-Man og The Incredible Hulk, den begyndte også at nå tilbage til sine rædselsrødder . I begyndelsen af 1970'erne blev der udgivet et vidunderligt udvalg af gyserantologier og magasiner under udgiverens 'Marvel Monster Group'-forlag. Sådanne titler omfattede 1973'erne Monstre sluppet løs (med Gerry Conway, Roy Thomas, Gardner Fox og Marv Wolfman), 1973's Vampyr fortællinger (med Chris Claremont, Tony Isabella og Steve Gerber) og 1974'erne Tilholdssted for rædsel (med Conway, Walt Simonson og Val Mayerik). Andre titler såsom 1973'erne Dead of Night og 1974'erne Mørkets grav indeholdt en blanding af originalt indhold og genoptryk af klassiske historier fra Atlas-æraen.
duclaw brygger sød baby jesus
De nyere fortællinger om rædsel og terror, som Marvel udgav i 70'erne, introducerede mange karakterer, som senere skulle blive hovedpersoner i deres tegneserieunivers. Vampyrjægeren Blade optrådte for første gang i 1973'erne Draculas grav #10 (af Wolfman og Colan.) Morbius, the Living Vampire, på trods af at han fik sin debut i 1971'erne Den fantastiske Spider-Man #101 (af Roy Thomas og Gil Kane) ville nyde sit eget eventyr i Vampyr fortællinger . Man-Thing, der medvirkede i Disney+-funktionen i 2022 Varulv om natten , udkom første gang i 1971'erne Savage Tales #1.
Marvels gyserhistorie kan stadig mærkes i dag
Historien om Marvel-gyser begyndte som et billigt bud på at tjene en hurtig penge, og hvor fodgænger denne oprindelse end kan virke, resulterede det i et af de mest farverige og sjove sortiment af historier, der blev offentliggjort gennem 40'erne og 50'erne. Hvis det ikke var for den succes, der fulgte med udgivelsen af genren, er der en chance for, at tegneseriestorheder som Jack Kirby, Stan Lee og utallige andre ikke ville have holdt fast i at blive de legender, som de til sidst blev. Horror og science fiction var ikke de eneste historier, som Atlas Comics udgav, men de var bestemt en stor del af deres katalog.
Martin Goodmans beslutning om at fokusere på populært materiale var det, der holdt hans firma oven vande, og det er i høj grad takket være hans ræsonnement, at Marvel Comics fik en chance for at skabe sig et rigtigt navn. En væsentlig del af Marvels fundament hviler på fortællingerne om zombier og skeletter, rumvæsener og ekstradimensionelle rædsler. Succesen med Varulv om natten , Måneridder , og Doktor Strange i galskabens multivers er alle beviser på, at rædsel stadig er en kraft, der skal regnes med, og det Marvel hylder stadig sin dejligt uhyggelige fortid .
