Siden den oprindelige offentliggørelse tilbage i 1988 Alan Moore og Brian Bollands 'Batman: The Killing Joke' er blevet kaldt både den endelige Batman vs. Joker-historie og den største Joker-historie, der nogensinde er offentliggjort. Faktisk betragtes det endda af nogle som en af de største tegneserier nogensinde. Da den først blev offentliggjort, var det meste af diskussionen dog centreret om den scene, hvor jokeren skød Barbara Gordon og de efterfølgende handlinger, han begik mod hende, herunder implikationen, at han voldtog hende, og at samtalen raser i dag. Mens den grafiske roman blev bredt rost, overskyggede kontroversen nogle af tegneseriens andre mangler og fortsætter med at gøre det i dag, og disse elementer i historien står ikke så godt op mod nutidens fortolkning af Batman. Omvendt tjener moderne sociale følelser faktisk til at øge historiens indflydelse.
I årtier har Batman været etableret som en superhelt, der aldrig dræber, men dette mangeårige credo virker alt-i-for-glemt allerede på den femte side af 'The Killing Joke', hvor han erkender, at han måske dræber sin ærkefjende en dag. Denne umiddelbare usandsynlighed kombineret med ingen direkte etableret grund til selv at have behov for eller ønsker at besøge sin fjende i første omgang sætter en indledende tone af usandsynlighed for historien. I årene siden frigivelsen af denne historie har Batmans doktrin været uændret, selv i dagens langt mere overfyldte pulje af helte. Mange af disse nyere figurer har ingen sådan kode, men Batman er forblevet standhaftig, hvilket gør hans formodede vilje til at tage Jokerens liv endnu mere ude af karakter, når det læses i dag.
magiske hat øl anmeldelser
Dette bortfald overgås, men aldrig rigtig glemt, af Moores fremragende uhyggelige, psykopatiske karakterisering af Clown Prince of Crime. Moores Joker er virkelig uhyggelig og skræmmende - endnu mere end Frank Millers morderiske fortolkning i 'Batman: The Dark Knight Returns' - og kan uden tvivl kaldes den dybt karakteriserede version af tiden. Dette er i vid udstrækning hjulpet af det sympatiske spin, Moore sætter på karakteren, der får en ny fortælling om sin tragiske oprindelse.
Moore afspiller yin-yang-dynamikken mellem Batman og Jokeren tidligt og derefter igen nær udgaveens afslutning. Mens Jokers ultimative opgør er med Batman, er hans sande mål her imidlertid kommissær Gordon. Jokerens lemlæstelse og angreb på Barbara er blot den første salve i en udførlig plan, der gør Gordon gal, og hans efterfølgende psykologiske pine af Gordon er ligefrem foruroligende og ubehagelig. Jokerens påstand om, at han og Gordon - eller han og Batman for den sags skyld - er to sider af samme mønt, og at det kun kræver en dårlig oplevelse at 'vende' enhver god person er pervers tvingende.
I en æra, hvor karakterer, der blev dræbt eller permanent såret generelt, holdt sig sådan, mente mange, at Barbaras lammende skader indikerede, at 'The Killing Joke' var en historie uden for kontinuitet, som blev foreviget af bogens prestigeformat, ala ' imaginære '' Dark Knight. '' Så når et af Bollands sidste paneler antyder, at Batman meget godt kan have afsluttet Jokeren, troede mange, at han faktisk havde det, da det ikke nødvendigvis blev anset for at være en 'rigtig' historie. Denne opfattelse er den eneste ting, der giver Moores tvetydige afslutning nogen vægt, da Batmans førnævnte ikke-drabende kode og vigtigheden af Jokers rolle i Bat-verset virkelig ikke understøttede nogen form for troværdig mulighed for, at Batman faktisk havde taget Jokers liv.
Moores historie kræver en chokerende plotudvikling for at fremme Jokers dagsorden, og brutaliseringen af Barbara tjener dette formål. På et tidspunkt, hvor tegneserier lige begyndte at dukke op fra deres opfattede status som børnebøger, og da deres publikum overvejende var mandlige, var en sådan scene bestemt til den demografiske. Det råbte også til verden på en sensationel måde, at en tegneserie som denne bestemt ikke er for børn, selvom den indeholdt en karakter, hvis lighed fremgår af madkasser og underposter. Den grafiske skildring af Jokers handlinger gav en meget klar erklæring om, hvilke former for vold der kunne vises i en tegneserie, men - årtier senere - kan et mere forskelligartet publikum med rette stille spørgsmålstegn ved, om de skulle gerne være.
Barbaras ofre var meget foruroligende at vidne dengang, men - i denne tidsalder med øget social bevidsthed og aktive antivoldskampagner - kommer de forfærdelige handlinger, der er gjort mod hende i denne historie, nu som mere end bare et snoet plotapparat; de er direkte onde i sig selv og intet mindre end grusomme. Eftertænksomhedens linser styrker mindst et aspekt af Moore og Bollands historie, da afskyen af Jokers handlinger nu virker endnu mere alvorlig og gør ham til en endnu større, mere uhyggelig skurk efter nutidens standarder og til gengæld gør Gordon endnu mere heroisk for at ville tage ham ned, som gode fyre skulle.
Brooklyn lager abv
At understrege forhøjelsen af disse karakterer forbliver dog Moores rollebesættelse af Barbara udelukkende som et offer for at bære sin historie, et bortfald, der kun yderligere objektiviserer hende inden for rammerne af denne uafhængige tegneserie i forhold til de andre spilleres fremtrædende heltemod og skurk. . Den nylige animerede tilpasning af denne historie med dens udvidelse af Barbaras karakterisering taler næsten som en moderne indrømmelse af Moores fejl med karakteren i den grafiske roman. Et moderne publikum kunne endda udlede misogynistiske overtoner fra Moores side gennem hans vilje til at ofre karakteren uden at holde pause for at humanisere hende.
Mens fejlbehæftet står 'Batman: The Killing Joke' stadig op som den nærmeste ting til en ultimativ Batman vs. Joker-historie set hidtil, båret af Moores fremragende karakterisering af Batman, kommissær Gordon og Joker samt Bollands smukt detaljerede og foruroligende kunst. Der har været meget få historier i årtier siden, der er kommet tæt på at kæmpe.
