Gyserklassikeren A Nightmare On Elm Street fyldte 35 år i denne måned. Den indledende indrejse i den store franchise betragtes som stor til den dag i dag og bragte ikke kun nyt blod (ingen ordspil beregnet) til slashergenren, men skabte også flere efterfølgere, hvoraf mange var succesrige i deres egen ret. En post, der bestemt ikke var højt anset, var imidlertid A Nightmare On Elm Street 2: Freddy's Revenge .
Den første efterfølger i serien blev lavet i en hast, da dens forgænger var en af de få film i New Line Cinema's tidlige katalog, der faktisk havde efterfølgerpotentiale. Den resulterende film tjente gode penge, men blev af fans og kritikere betragtet som værende meget ringere end den første. Set som en af de værste film i serien er det ikke desto mindre blevet berygtet for nøjagtigt hvor dårlig det er, og hvor åbenlyst dets (for tiden) tabu-tema var. Det er også på grund af sidstnævnte, at det også er blevet betragtet som en banebrydende gyserfilm.
du er en trist trist lille mand
UDGÅ EN UD
Forudsætningen for filmen involverede Freddy Krueger, der forsøgte at få adgang til den fysiske verden ved at have liget af teenageren Jesse Walsh, hvis familie er flyttet ind i det tidligere hjem for Freddys nemesis, Nancy Thompson. Denne plan for Freddy's er for det meste uoverensstemmende med, hvordan han fungerer i resten af serien.
Det er også, i modsætning til de andre efterfølgere, næsten ikke relateret til seriens mytologi. Det er ikke underligt, at filmen i det væsentlige ignoreres af resten af serien, da dens begivenheder ellers er overflødige. Jesse finder Nancys gamle dagbog, men derudover binder intet virkelig filmen med de andre film.
HOMOEROTISK 'SUBTEXT'
Mere end dens afbrydelse med resten af serien er filmen mere kendt for sine homoerotiske elementer, som bliver mere og mere tydelige, efterhånden som historien udfolder sig. I centrum for det hele kunne Jeses forvirring og usikkerhed om sig selv let fortolkes som forvirring over seksuel identitet. Selvom dette måske er en strækning alene, berettiger resten af filmen denne læsning mere end.
I en scene besøger Jesse en læderbjælke fra 80'erne, hvor han møder sin træner fra skolen (hvis egen seksuelle identitet kunne sættes spørgsmålstegn ved gennem denne indstilling). Den nævnte træner bliver senere dræbt af Freddy efter at være blevet skåret ihjel mens han var nøgen og fik pisket røv med håndklæder. Det er ikke at sige noget om, at skabene mister trænerens bolde under scenen. I en anden nævner Freddy, når han prøver at besidde Jesse, at Jesse har 'fået kroppen, og han har hjernen.' Freddys efterfølgende hån mod Jesse ved at placere et blad i munden var også oprindeligt meget mere erotisk at hvad der blev skudt, ifølge Jesses skuespiller , Mark Patton. Andre bemærkelsesværdige øjeblikke inkluderer linjer som 'Han vil komme ind i mig' samt Jesse løber væk fra at lave en pige for i stedet at sove i samme seng som hans mandlige bedste ven.
Der er også den seksuelt tvetydige inversion af den 'sidste pige' i filmen - der bytter Nancy mod Jesse. Denne trope beskriver den sidste overlevende kvindelige karakter, der undslipper morderens vrede, og på grund af deres tilbøjelighed til øreværnende råb kaldes de også 'skrigdronninger'. Jesse er i det væsentlige den første 'sidste dreng' og mandlige skrigedronning og reddes endda af sin kvindelige kærlighedsinteresse i slutningen.
Manuskriptforfatter David Chaskin kommenterede for nylig i et interview, at han bevidst indsatte homoerotiske undertoner i filmen, angiveligt i et forsøg på at tilføje patos i betragtning af æraens homofobi. Men i betragtning af den sene time af denne optagelse plus de mange år, han brugte på at nægte det på forhånd, er det lidt svært at vide, om dette er sandt eller ej. Man kunne dog hævde, at hvis den queer undertoner - ja, overtoner for at være ærlig - var forsætlig, at Freddy kunne ses i filmen som en tilbagevirkende allegori for hiv / aids.
LEVER I INFAMY
En anden grund til filmens kampagtige kultstatus er den rene forfærdelighed i mange af dens scener. Disse inkluderer den førnævnte nøgne coach scene, såvel som Jesse tigger om at sove med sin ven. Den mest berygtede af disse er dog en scene, hvor Jesse stadig pakker sine ejendele ud i en forfærdelig danserutine, selv med seksuelle bevægelser. Scenen var naturligvis inspireret af Risikovillig forretning, men mens de fleste andre hyldest til den film simpelthen er træt på dette tidspunkt, var Jesses dansenummer forfærdeligt, selv på det tidspunkt. Patton selv hadede det og følte, at mange af bevægelserne igen var beregnet til at kode hans karakter negativt som queer.
Der er også den scene, hvor Freddy endelig manifesterer sig i den virkelige verden og i det væsentlige bryder den første skræmmefaktors regel i den første film. Dette er eksemplificeret i hvor fuldstændig ikke-truende karakteren bliver, når den tages ud af hans drømmedomæne. Omgivet af temmelig fede teenagere og simpelthen krøller rundt som et barn på Halloween mister Freddy enhver følelse af terror. Det ville være ret let for en af de mange muskuløse drenge i nærheden at fjerne Freddy, især da hans idé om at terrorisere de unges poolparty er at bare knurre og kaste stole i vandet.
ET CERTIFICERET KULT HIT
Kombinationen af campy scener og næsten latterligt indlysende homoerotisk 'symbolik' gør filmen let at vælge fra hinanden og grine af for både horror fans og ikke-fans. Der er dog måske en mere alvorlig grund til filmens gunstigere modtagelse i de senere år.
er sort panter stærkere end kaptajn amerika
Så dårligt udført som det måske har været, gav den queer kodning for Jesse's karakter LGBTQ-seere en form for repræsentation, der ellers sjældent var sen i den æra, endsige i efterfølgeren til en meget succesrig film. På grund af dette er Patton selv blevet noget af en homoseksuel helt, noget der tilsyneladende chokerer selv ham. Det var først, da han begyndte at gå på horrorfilmkonventioner og høre historierne om, hvordan homoseksuelle fans reagerede positivt på Jesses karakter, at han indså, hvor meget filmen, vorter og alt, havde påvirket det homoseksuelle samfund gennem simpel inkludering.
Patton havde faktisk forladt Hollywood for mange år siden og følte, at produktionen af Freddys hævn var faktisk homofob og potentielt skadelig for hans karriere. Det er kun med den mere positive refleksion over filmen, at Patton er vendt noget tilbage til at handle. Scream Queen, My Nightmare On Elm Street, en dokumentar, der fortæller om den tumultagtige effekt, som filmen havde på Patton, for nylig havde premiere i Alamo Drafthouse.
Selvom det på ingen måde er det bedste af Elm Street franchise, og let ignoreret af fans, der simpelthen ønsker at følge seriens kontinuitet, Et mareridt på Elm Street 2: Freddy's Revenge skiller sig ud blandt franchisen for at tackle (dog dårligt) spørgsmål vedrørende seksualitet og homofobi. Det er et emne, der ikke rigtig var gjort før eller efter i genren, og det er en del af, hvad der har fået filmen til at overgå den oprindelige modtagelse.
Det kan dog stadig ikke leve ned på dansescenen.
