I 'The Good, the Bad and the Ugly' # 1 forsøger Chuck Dixon og Esteve Polls deres bedste for at replikere Sergio Leones filmverden og nogle steder lykkes, men trækker den aldrig helt af. Men de kommer tæt på.
Afstemninger mere end Dixon sætter sit præg her og leverer smukke visuals, der fanger grus og følelse af Leones film uden faktisk at replikere udseendet, hvilket er en tilgang, der altid fungerer bedre. Alt for ofte i værker som denne lægges der mere vægt på at forblive 'tro mod kilden', at den mangler originalens dybde eller følelse, men meningsmålinger fanger det. En måde, hvorpå han formidler en filmisk følelse, er i hans sidelayouter, da han primært bruger sidebredde paneler stablet på hinanden som filmstille. Han bryder kun kort fra dette layout med stor effekt.
Sammen med Dixon kommer Polls også med nogle meget interessante og vittige visuals, ligesom pistolen, der kommer op gennem et hul i gulvet på de indledende sider . Denne manøvre ser virkelig ud som om den blev stjålet fra en slettet Leone-scene og trækkes af på samme måde.
Det er svært at sige, hvad handlingen her er, fordi dette nummer læser meget som åbningen 20 til 30 minutter af 'The Good, the Bad and the Ugly', hvor hovedpersonerne alle er forskellige steder og vil konvergere senere. For nu er manden uden navn igen en bounty hunter, som han var i 'For et par dollars mere' og er på sporet af en bankrøver ved navn Miles Devereaux. Andetsteds frarøver en fransk oberst og hans tropper en mission og giver Angel Eyes en vag hentydning.
Dixon kender tydeligvis sine ting, da han ikke er bange for at få Manden uden navn til at handle med overtillid eller støde på overordnede tal, der snart får ham til at se en fjols ud. Han lader ikke karakterens mystik komme i vejen for historien, noget som andre forfattere kan blive fristet til at gøre.
Men jeg er virkelig blæst væk af meningsmålingens kunst, der har et meget klassisk udseende og rodfæstet den inden for vestlig tegneserietradition, men som jeg sagde, fanger han udseendet af de spanske sæt af filmene og tilfører også karakterer med den mørke ringehed, som skuespillerne i filmene havde. Alle der havde et sordent blik på dem, selv de formodede gode fyre, og afstemninger giver alle her det samme udseende.
Som en særlig godbid leverer Dixon et fantastisk essay om Spaghetti Western, der ser på undergenren, der går ud over Leone, og masser af filmforslag. Han kender tydeligvis sine ting, er parret med en stor kunstner og har leveret et solidt første nummer, der ser ud til at føre et interessant sted. Jeg kan ikke vente på det andet.
