Det krævede en række succesrige videospil af CD Projekt Red for virkelig at introducere verden til Geralt of Rivia og The Continent - dels fordi den polske forfatter Andrzej Sapkowskis The Witcher-romaner ikke ville blive offentliggjort på engelsk før længe efter deres første udgivelse - og de gjorde det smukt, især i de kritikerroste The Witcher 3: Wild Hunt , som tilpassede verden af The Witcher i meget større skala end de spil, der gik forud for det.
Den nyligt udgivne serie på Netflix har igen forsøgt at bringe kontinentet til liv, denne gang til en live-action-tilpasning. Showrunner Lauren S. Hissrich har kommenteret at sammenligne serien med videospil mange gange - de er to forskellige tilpasninger på to forskellige medier, rodfæstet i det samme materiale. Hvad der virkelig er anderledes er udseendet.
Så det ser ud til, at alt andet vil forblive det samme, men det betyder ikke, at de mere overfladiske detaljer i hver tilpasning skal afvises.
At sammenligne de faktiske karakterer og historier tjener intet reelt formål, men fordi en så stor del af Netflix-seriens publikum vil være spillere, er det værd at se nærmere på, hvordan kontinentet ser ud i showet og sammenligne det med spil. Når alt kommer til alt med en sådan rig, fordybende verden i The Witcher 3 , videospil - især det sidste i trilogien - vil utvivlsomt tjene som en referenceramme for mange seere og vil forme modtagelsen af serien.
Når det kommer til præsentation af faktisk magi og monstre, kan Netflix-serien holde sig selv, når den holdes op mod videospillene. Showet gør ingen forsøg på at blænde sit publikum med magiske udstillinger, så hvad seerne får er en lidt mere jordet, men lige så fortryllende skildring. Hvor portaler i videospil brænder lyse, ser portalerne i serien simpelthen ud til at forstyrre og fordreje rummet omkring dem, og det fungerer lige så godt.
Det betyder ikke, at showet er perfekt i den henseende. Nogle af monstrene ser ikke ud til at passe ind i verden omkring dem, udelukkende på grund af begrænsningerne i seriens digitale effekter, men for det meste fungerer det. Striga i showet er lige så skræmmende som The Witcher 3 's Crones.
Så serien har en god start, men det er ikke alt, hvad der er at opbygge en fantasiverden. Det kræver mere end bare flotte designs og nogle digitale effekter for at tiltrække publikum.
hvem er den mest magtfulde x mand
Andrzej Sapkowskis verden er bred og varieret, men den kan opdeles i et lille antal bemærkelsesværdige regioner: de nordlige kongeriger - Temeria, Redania, Aedirn, Kaedwen, Lyria og Cintra - mod nord, det ekspansive Nilfgaardian Empire til syd og Skellige øerne mod vest. Hver region har sin egen unikke kultur og mennesker, og det gøres tydeligt tydeligt i spillene.
Ved The Witcher 3 , er de nordlige kongeriger erobret af kong Radovid V, hvilket gør Redania til den største og mest fremtrædende styrke. Alligevel forbliver resterne af de gamle fraktioner, såsom Temerias stil og flag. De nordlige rigers tilstand fremgår af den måde, dens folk handler, klæder og taler på, hvilket kan sammenfattes ved blot at sammenligne det med den typiske skildring af det virkelige middelalderlige samfund og skikke i Europa.
sværd kunst online vs log horisont
Skellige er en helt anden historie. Det søfarende krigersamfund afbildet i The Witcher videospilserier er meget inspireret af irsk og gammel skandinavisk kultur. Hvis det ikke var tydeligt fra de navne, der blev brugt til at mærke vigtige figurer og placeringer på tværs af Skellige øer, vises det gennem deres unikke skikke, stil - præget af den rigelige brug af pels - og accenter, som kan tilskrives det faktum, at de taler en unik dialekt af ældste tale.
Hvad angår højttalerne for ældste tale - endelig er der Nilfgaard. Den aktuelle region udforskes aldrig rigtig i videospillene. Nilfgaardianerne er hovedsageligt afbildet som en næsten skyggefuld styrke fra syd, der truer de nordlige kongerigers suverænitet, så spillene udforsker kun dens militær. Overraskende nok er det nok. Nilfgaardianerne i spillet er afbildet med en særskilt klædestil, et andet sprog og i forlængelse heraf forskellige accenter og et uden tvivl et andet sæt værdier fra deres nordlige modstandere. De viser sig alligevel at være mere civiliserede eller værdige. Det er mere end nok at adskille Nilfgaardians fra de andre kongeriger på Kontinentet.
Det er urimeligt at forvente, at en serie med otte episoder skaber en verden, der er så detaljeret som en serie videospil, der samlet spænder over flere hundrede timer. Stadig med tilstedeværelsen af masser af figurer fra de nordlige verdener, fra Skellige og fra Nilfgaard, bør vi i det mindste forvente nok til at illustrere, at folket på kontinentet er forskellige og unikke. Netflix The Witcher gør en indsats, der er ingen tvivl om det, men i sidste ende er det bare ikke nok.
Der er især en episode, 'Of Banquets, Bastards and Burials', hvor dette er mest tydeligt. Ved banketten til ære for prinsesse Pavetta af Cintra er der figurer fra hele kontinentet, fra Nilfgaard til de nordlige riger. De fra Skellige er store, dristige og pænt klædt, og en af dem, Crach An Craite, viser sig at have en anden accent - skotsk i stedet for irsk. I mellemtiden er der intet der skelner nilfgaardianeren fra nordboerne, bortset fra det faktum at han er klædt i sort og nordboerne er alle klædt i fine blå og grønne silke. Som de fleste andre taler Nilfgaardian endda dronningens engelsk.
De er forskellige, men kun når du stopper for virkelig at se på dem. Det er ikke ligefrem en ønskelig kvalitet, når nedsænkning er målet. Desværre er faktum, at kulturer i serien blandes for godt sammen, og verden, som afbildet i showet, lider næsten for det.
Til Netflix The Witcher , det er kun den første sæson . Der er meget, det klarer sig usædvanligt godt, og der er ingen tvivl om, at serien med nok tid og et stort nok budget kommer til at konkurrere med videospil i sin skildring af kontinentet og dets folk.
Streaming nu på Netflix spiller The Witcher Henry Cavill som Geralt af Rivia, Anya Chalotra som Yennefer af Vengerberg, Freya Allan som Ciri og Joey Batey som Jaskier.
