Warner Bros. og Legendary Pictures har vundet filmmarkedsføring i år. Deres to maj-udgivelser, Godzilla: King of the Monsters og Pokémon: Detektiv Pikachu , havde langtfra de bedste trailere af enhver sommer 2019-film. Hver nye markedsføring afslører for disse to meget forskellige tilpasninger af ikoniske japanske monstre kun øget hype. Trailerne overbeviste fans om, at deres favoritter blev retfærdiggjort, mens de også vakte nysgerrigheden hos de ukonverterede.
Det var næsten uundgåeligt, at ingen af filmene kunne leve op til så store kampagner. Detektiv Pikachu er et underholdende nok stykke engangsfnug. Det havde den samme overfladeglæde lovet i trailerne (Yndig realistisk Pokémon! Ryan Reynolds klodser!); den eneste skuffelse er, at der ikke var noget mere ved det.
Godzilla: Monsterkongen på den anden side er en langt mere dramatisk svigt. Filmen er ikke helt uden de ting, der var sjovt i traileren; alle de smukke skud af monstrene er i sidste snit. Det er ikke engang som i 2014'erne Godzilla, hvor trailerne forkælet næsten hele handlingen; der er meget mere, hvor det kom fra. Men på en eller anden måde ender det, der syntes potentielt transcendent i trailerform, med at blive utrolig skuffende i filmform. Hvorfor det?
En del af grunden Monsterkongen skaber både sådanne store trailere og sådan en middelmådig film er, at den er redigeret som en trailer, som formodes at fremhæve de mest iøjnefaldende scener og skære igennem meget i hurtigt tempo. Lav en hel film i stil med en trailer, og den bliver udmattende og dårlig for historiefortælling.
Michael Dougherty instruerer Monsterkongen i Michael Bay-tilstand og forsøger at indramme alt i samme ekstreme stil. Det er ikke kun monsterkampene, der forsøger at smide alle dramatiske æstetiske valg på én gang: tunge skygger, dristige udbrud af glødende lys, hvirvlende kameraer, kaotisk redigering, vind og sne og partikeleffekter overalt. Selv scenerne, hvor de menneskelige karakterer kun taler, har tendens til at have de samme rytmer inden for filmografi.
Den slags 'alt op til 11'-tilgang giver fantastiske trailere, men det fungerer ikke rigtig i løbet af en hel film. Det er grunden til, at Roger Eberts enstjernede anmeldelse af Armageddon åbner med at sige: 'Her er det endelig den første trailer på 150 minutter.' Når alt er i den samme forhøjede tilstand uden nogen form for kontrast; de ting, der teoretisk skulle være den sejeste handling nogensinde, har ikke den indflydelse, den burde.
I denne henseende er trailere til Monsterkongen havde faktisk større dramatisk kontrast end filmen har, og det er på grund af deres musik. Det blev inspireret til at bruge 'Claire de Lune' i den første trailer og 'Somewhere Over the Rainbow' i den sidste, og lovede en film med større følsomhed og poesi end slutproduktet tilbyder. Kontrasterende fredelig og romantisk musik med scener med kaos og ødelæggelse skabte en følelse af en følelsesmæssig rækkevidde, en følelse som Monsterkongen ville være i stand til at ramme flere toner i stedet for den samme igen og igen.
Filmens faktiske musikalske score af komponisten Bear McCreary er god for hvad den er, men den måde, den bruges i filmen, mangler enhver nåde. Blandet med skuespillerne, der råber og eksplosioner går ud, lyder filmen lige så kakofon og monoton som den måde, den præsenteres visuelt på.
Vi forventede ikke Monsterkongen at være al klassisk musik og showtunes, men en musikalsk akkompagnement, der faktisk kunne fange en følelse af ægte undring, ville have gjort en enorm forskel i at gøre filmen næsten lige så behagelig som dens trailere.
harpun ipa øl
Instrueret af Michael Dougherty, Godzilla: King of the Monsters spiller Vera Farmiga, Ken Watanabe, Sally Hawkins, Kyle Chandler, Millie Bobby Brown, Bradley Whitford, Thomas Middleditch, Charles Dance, O'Shea Jackson Jr., Aisha Hinds og Zhang Ziyi.
