I 2006 Zack Snyder tilpasset Frank Millers '300' ind i den filmiske ækvivalent af et episk digt - en voldsom, visceral odyssé, hvor 300 spartanere kvadrerede mod utallige persere i slaget ved Thermopylae. Filmen var et massivt hit, lavede Snyder navn som en visuel stylist og inspirerede utallige efterlignere. Nu, syv år senere, vender Snyder tilbage som producent af sin efterfølger, '300: Rise of an Empire', en opfølgning, der lover lige så meget stil som en fejende handling som originalen.
Comic Book Resources sluttede sig til en lille gruppe presse kl Comic-Con International i San Diego efter filmens præsentation i Hall H for at tale med filmskaberne om processen med at følge den benchmarkindstillende original. Direktør noam punch og skuespillerne Sullivan Stapleton, Eva Green og Rodrigo Santoro talte udførligt om processen med at revidere dette rige materiale og afslørede, hvordan de puste liv i denne myte, og hvordan de omdannede filmskabelse til filmisk mytologi.
Den første '300' havde en så tydelig visuel stil. Hvor meget ønskede du at ære den stil, og på hvilke måder ønskede du at gøre noget nyt?
Noam Punch: Jeg tror, at ideen var meget lig Zack havde Frank Miller bag i hovedet, da han gjorde '300.' Dette var meget ens på den måde, da jeg havde '300' som referencepunkt, og ideen var altid at tage DNA'et fra den film og være i stand til at se tilbage på den og bruge den som reference og bygge videre på den. Der er nok '300' DNA i 'Rise of an Empire', men der er mange nye ting i det. Det var målet og udfordringen. Hvordan holder du nok af det og skaber stadig noget helt nyt.
For rollebesætningen, hvordan kom du først ind på projektet, og hvilken slags kærlighed og kærlighed havde du til Frank Miller-romanen og Zack Snyder's film?
Rodrigo Santoro: Det var en ære at blive bedt om at lave en anden sådan film, fordi vi alle har set den første. Jeg elskede det. Jeg havde audition som alle andre, tror jeg. Heldigvis fik jeg koncerten. Det er en episk film.
Procent af blå måneøl
Eva Green: Det er min første actionfilm, så det var virkelig sejt. Jeg har lavet seriøse film før, da det hele lå stort set i mit hoved, så det var en udfordring at være voldelig, skære folk i halve og dræbe mange mennesker. Det var sjovt.
Sullivan Stapleton: For mig troede de, at jeg lignede den fyr, jeg spillede i den første. Bare for sjov! Jeg var en del af den første, og da jeg hørte, at de lavede en anden, var jeg meget begejstret. Faktisk er der i denne en lille smule af Xerxes-historien, så det var virkelig sejt at forsøge at bringe noget menneskehed til denne karakter, og jeg var virkelig begejstret for det.
I den første film er der mange effekter, når det kommer til hære. Fortsætter du på den vej, eller gik du mere praktisk?
slag: Fra et visuelt synspunkt og fra et historiefortællingsperspektiv holdt vi den samme metode, hvis du vil, hvordan man laver denne film i den forstand, at det hele blev gjort på grøn skærm. Meget af billedet handler om at skabe disse massive, episke scener i posten. Vi har bestemt holdt det, men der var en meget vigtig karakter her, som var vandet, som aldrig blev skabt i den oprindelige '300', fordi det hele var landkamp. Når du opretter og tænker operativt, kan du ikke kontrollere vand, medmindre du kan kontrollere det senere i posten. Så det var udfordringen, og det var også muligheden - at tage vandet og manipulere det operativt til at gøre, hvad du vil have det stilistisk og tematisk, hvis du vil. Dette er virkelig det vidunderlige - den rene idé om, at dette alt sammen er en flådefilm, der sker i vandet. Kompleksiteten ved at fortælle en historie på vand- og flådekampene var fantastisk. Vi havde værktøjerne til at gøre det nu, som jeg ikke tror for seks år siden, du kunne, og det er virkelig forskellen.
Var der vandoptagelser involveret, eller var det fuldstændige effekter?
slag: Der var en smule undersøiske ting. Noget af det gjorde vi i London, og vi var i stand til at skyde noget af det næsten, men alt vandet skød vi det helt tørt. Jeg tror, det eneste vand på sæt var ting som dette. Vi gjorde det med vilje. Stilistisk giver det dig mulighed for at skabe en verden, som du ikke helt har set før.
Eva, du er så god til at spille skræmmende kvinder. Hvor ligger din karakter, Artemisia, i forhold til den rene frygt, hun påfører andre mennesker sammenlignet med dine andre karakterer?
Santoro: Hun skræmmer lortet ud af os.
slag: Os alle.
Grøn: Ja! Pas på.
Stapleton: Og også i filmen.
Grøn: Hun er så dårlig. Jeg mener, det er fantastisk, for som skuespillerinde er det svært at finde stærke roller. Det meste af tiden bliver du tilbudt kærlighedsinteressen eller den kedelige kæreste. Her er hun fuldt ud på missionen. Hun gør ikke noget halvvejs. Hun er en ekstrem karakter og fuldstændig besat af hævn. Jeg nyder at spille onde, men ikke endimensionelle onde karakterer. Jeg kan godt lide ebber og revner i rustningen. Hun er hensynsløs og dårlig.
slag: Hun er en dårlig kvinde, ja. Også det skønne ved det er, at der er en kompleksitet i hendes karakter, og det unapologetisk. I mange roller føler stærke kvinder, at de har brug for at undskylde. Mænd behøver ikke undskylde for at være hensynsløse, og kvinder gør det på en eller anden måde? Det er det, der er så rart her. Vi talte om det fra dag ét om at have en kvindelig rolle, der ikke er undskyldende. Det er ret sejt.
Sullivan, den originale rollebesætning gennemgik en anstrengende træningsplan, inden han filmede '300'. Gjorde du det også denne gang?
over havevæggen, Danes inferno
Stapleton: Nej. Derfor kastede de mig. Jeg var allerede i form. [ Griner ] Selvfølgelig trænede jeg. Jeg gik gennem helvede. Det var omkring ti uger, før vi begyndte at skyde - de kom ud til Afrika. Jeg arbejdede på et andet show, så jeg ville forlade det sæt og gå i gymnastiksalen. Det var halvanden time med sværd. Det var opvarmningen. Det er ikke sjovt. Derefter var det halvanden time med vægte. Der var et par øvelser, som disse undervisere havde sammensat, og du ville tro, at det var træningen. Men det var opvarmningen. Og så, når vi skulle træne, fortsatte det bare og fortsatte og fortsatte. Og da vi skød, håbede jeg på at fastholde dette. Jeg fandt ud af, at det at skulle vedligeholde dette betød, at mens alle andre var til frokost, var jeg i gymnastiksalen. Også Noam besluttede faktisk også at træne.
slag: Du kan se det på mig.
Stapleton: Det var godt.
alkoholindhold i dos equis lager specielt
Rodrigo, du er den eneste her, der har gjort det to gange nu. Var noget lettere anden gang, eller var det endnu sværere end første gang?
Santoro: Spiser ikke is. Det var svært igen. Sværere denne gang. Jeg vidste det slags. Jeg spillede karakteren før, men det interessante for mig var, at jeg seks år senere skulle besøge en karakter igen og se på nogle af hans baggrundshistorier og sige: 'Hvordan kan jeg gøre dette til en frisk oplevelse?' Nu kender jeg processen med at arbejde mod blå skærm, hvilket er en meget særlig måde at arbejde på. Igen var det udfordrende. Make-up var stadig en lang proces, og jeg prøvede bare at holde tid på at udarbejde de små detaljer og forsøge at bringe mere og mere menneskehed til Xerxes, for i den første film ser du ham som gudekongen og i dette en det er som hvordan han blev gudskongen. Hvad var der bagved? Det var især en spændende del for mig.
Zack Snyder og den originale '300' sætter denne tendens til at bremse handlingssekvenser. Nogle har hævdet, at der sker for ofte og er for hyppigt. Er det noget, du var opmærksom på, da du lavede denne film?
slag: Se, jeg elskede '300'. For mig følte jeg det aldrig. Dette har en anden bane med hensyn til slagsmål, og de er meget forskellige. Der er meget forskellige kampstile og kampe i denne film, og de var designet til at være det. Der er fem meget forskellige kampe, der er i filmen, og de er specifikt skræddersyet både på den måde, som kampene foregår, handlingen sker, og vejr / tid / dag / type. Vi forsøgte forsigtigt at skabe en rig palet, ikke kun på den måde, som filmen ser ud, men i den måde, den skrider frem fra et handlingsperspektiv, og hvordan du skaber interesse, der ikke bare er gentagne.
Hvor tæt er historien på de historiske fakta for så vidt angår søslagene?
slag: Generelt gjorde vi vores forskning, og Zack gjorde det bestemt, og Kurt (Johnstad) gjorde, da de skrev det. Men skønheden ved dette er a) en film og b) en film, der fortælles gennem en fortællers synspunkt. Så som enhver god historie, vil der være hyperbole, og der vil være overdrivelse. Jeg tror, jeg får et par breve, der vil udfordre den historiske nøjagtighed af dette, men det befriende ved at lave en sådan film er, at du ikke laver en History Channel-dokumentar. Du fortæller en historie baseret på historie. Der er bestemt historie der, og den er baseret på historie, men som enhver god historie tager den fart [af sig selv].
Traileren til denne film var en af de mest populære trailere, da den havde premiere online. Det sprængte overalt på Internettet, Twitter og YouTube. Fra en instruktørs synspunkt, havde du nogen kreativ kontrol over, hvad der gik ind i traileren?
slag: Jeg så traileren. Familien Warner Bros. er vidunderlig. Det er en af de ting, hvor du får traileren, og du ser på den, og du går, 'Jeg gjorde det?' Du skal vide, hvornår du skal holde kæft. Jeg kiggede på det, før det kom ud, og det var bare fantastisk. Det var utroligt. Så der var intet at sige andet end at gå, 'Okay, det er godt.' Derefter, da det brød, forstod jeg ikke helt styrken ved det, før jeg så det. Der var ingen markedsføring bag det. Det kom ud og pludselig eksploderede på Internettet. Nogen fortalte mig, at det var det mest tweeterede emne i fire dage eller en skør ting. Jeg kan overdrive på min gode gammeldags måde, men jeg synes, det virkelig sprængte. Først og fremmest forstår du kraften i det på den ene side, og den anden ting du forstår er hvor mange mennesker der er investeret i historien og i filmen og mytologien og også hvor god den var.
For skuespillerne er mange af jer på sociale medier - hvad var din reaktion, og hvad var din oplevelse efter traileren havde premiere?
Stapleton: Der var bestemt stor interesse på Facebook, da den kom ud. Mine venner havde fundet det og lagt det over hele min side, så jeg vendte tilbage. Der er et indlæg af mig selv foran bloddrevet, de kaldte det. 'Jeg er en australsk stjerne,' sagde jeg, 'der ønsker at gå til den blodige strand.' Det fik en hel del hits.
Grøn: Jeg er ikke interesseret i sociale medier. Jeg er som fra et andet århundrede. To af mine venner så traileren. Måske er dette et spørgsmål til min ven ved siden af mig.
Santoro: Jeg er sandsynligvis fra det samme århundrede, men jeg fik e-mails med god feedback fra venner og mennesker, der var som: 'Skød de det dengang? For seks år siden? Du ser ud som om det er den samme karakter. ' Jeg er ligesom, 'Ja, mand. Jeg kom tilbage i form, og vi gjorde det igen. Det ser fantastisk ud. ' Svaret var virkelig godt. Jeg blev ikke overrasket. Jeg vidste, at det ville se godt ud, men jeg var begejstret, da jeg så det. Det ser rigtig godt ud.
Kan du tale lidt om de musikvalg, du har lavet? Hvad du overførte fra den første film, og hvad du har tilføjet?
hvad er srm øl
slag: Der er to ting her. Der er en operaegenskab ved en film som denne, der er kernen i musikvalgene. Der er et par komponenter her. Den ene er en etnisk komponent, der vil være dominerende her, men der er også et tidsmæssigt spørgsmål, og der er en dramatisk ting. Det er en rockopera. Det bliver ikke Verdi. Det bliver noget andet. Kernen i det er at give det et referencepunkt musikalsk på en måde, der er etnisk, men også give det tempo og følelse.
Den første film handlede meget om myteskab fortalt gennem en historiefortællers øjne. Hvor meget løber dette tema under denne historie?
slag: Det er kernen i dette. På den måde er det igen tæt på '300', fordi nogen fortæller dig historien. Historierne fortælles gennem nogen. På den måde er det ikke kun en lineær redegørelse for historien, men gennem en persons perspektiv, så det bliver subjektivt, og det er skønheden ved, hvad det er. Der var en bevidst beslutning, der blev taget til at skrive manuskriptet og naturligvis også skyde det. Det er virkelig den frihed, der giver dig mulighed for at skabe noget, der er spændende, for hvem ved hvad der er sandt? Ingen var der.
Hvor meget var Zack Snyder involveret i den daglige produktion? Det var klart, at han var ude af at lave 'Man of Steel' og omlægge DC-universet.
slag: I præproduktion var det faktum, at han skrev det, den aktuelle film, temmelig involveret i det, vil jeg sige. Bestemt med denne komponent var han meget involveret. Det fantastiske ved at arbejde med Zack er, at han er filmskaber og på det tidspunkt var en meget travl filmskaber. Det er det største samarbejde, fordi det giver dig mulighed for at få adgang til ham eller hans viden eller hans instinkt eller hvad du har brug for, og også giver han dig mulighed for at have frihed eller hands-off, når du har brug for det. Det er den bedste måde. Det er alt hvad du kan bede om. Det var karakteren af samarbejdet, og det var utroligt.
Var Frank Miller på scenen og besøgte også med jer?
slag: Nej. Frank var ikke en del af det. Frank er Gud, så jeg ved ikke, hvor mange gange Gud kommer til at sætte.
Hvad med rollebesætningen? Tilsluttede jer nogen af de gamle spillere og talte med dem om deres oplevelser eller fik nogen tip?
Stapleton: Vincent Regan kom ind som gæst på showet, som jeg gør, og han fortalte mig nogle historier. Han sagde: 'Du kommer til at komme til skade i gymnastiksalen.' Vincent var en af de største succeshistorier for alle gutternes træning. Han var tilsyneladende en hel del større, og jeg brugte ham som målestok så langt som hans udvikling. Og så, Dave Wenham, hørte jeg også nogle historier fra ham, og så kom jeg sammen med ham.
Brugte du noget af det samme besætning, der arbejdede på den første film?
slag: Ja. Vi brugte nogle af det samme besætningsmedlem naturligvis fordi det blev skudt et andet sted. Vi holdt nogle nøglepersoner på. Der var en helt anden filmfotograf, en anden produktionsdesigner, en anden kostumedesigner. Men der var nogle mennesker, som vi opbevarede bare på grund af deres viden og det faktum, at vi ønskede at have lidt af DNA'et fra den første og deres erfaring. Det gode er også, at de går, 'Ja, det har vi gjort. Lad os gøre det nu. ' Det giver dig mulighed for at forstå, hvordan du skubber det til tider. Det var en strategisk beslutning overalt.
