Et par nye våben kører ind i byen startende med November's The Man With No Name # 7. Og ligesom et par sidewindin 'vejagenter bringer lastede seks skyttere til ethvert våbenkamp, bringer nye serieforfattere Luke Lieberman og Matt Wolpert en encyklopædisk viden om de originale Sergio Leone-film til Dynamit månedlige.
Det er en af mine yndlingsfilm nogensinde. Alt, hvad jeg kan gøre for at føje til mytos, betragter jeg som et privilegium, fortalte Lieberman CBR om hans grunde til at hente historien i hælene på The Good, The Bad and The Ugly. VP for Red Sonja LLC og forfatter af tidligere Red Sonja-serier som Red Sonja vs. Thulsa Doom var mere end glad nok til at pege på pop-kulturelle forbindelser mellem den djævel, som hans firma ejer, og den klassiske Dollars Trilogy med Clint Eastwoods grove pistolmand . [Komponist] Ennio Morricone lavede faktisk soundtracket til den originale Red Sonja-film, bemærkede han.
Liebermans begejstring for sin partner og Entourage-medarbejderforfatter Wolperts første tegneseriejob viste sig lige så stærk. Vi har været venner i et årti, sagde Lieberman. Han var min college roomie i filmskolen. Vi har set alle tre film [Mand uden navn] sammen et dusin gange hver.
For sin del holdt Wolpert sin fanhue på både til sit nye medium og hans nye koncert. Fra en meget ung alder var jeg interesseret i tegneserier. Det var også gennem dem, at jeg begyndte at tænke på historiefortælling som et visuelt medium, så de havde meget at gøre med, hvordan jeg endte med at arbejde i tv og film, fortalte Wolpert CBR. Så da Luke gav muligheden for at arbejde i tegneserieverdenen, sprang jeg på den.
[Leone-filmene] havde en enorm indflydelse. Hvordan kunne de ikke? De er endelige visioner for en verden, helt unikke, og det er både befriende og vanskeligt at arbejde i det rige. Og detaljerne i filmene (når de er konsistente) informerede virkelig om, hvordan vi konstruerede historien.
Den historie bærer den noget ironiske titel Holiday In the Sun og ser den titulære blys (ofte kaldte Blondie) utroværdige landsmand Tuco træde ind i rampelyset for en fortælling, der hopper frem og tilbage mellem dagene før og lige efter Ugly, hvilket for uinformerede læsere er præquellen i Leones trilogi.
Da den første bue handlede om, hvad der skete med Blondies andel af skatten fra 'The Good, The Bad and The Ugly', ville vi starte med, hvad Tuco gjorde med sin andel, forklarede Wolpert. Og mens han lever det høje liv, springer han tilbage på radaren fra nogle gamle fjender, som det viser sig, at han deler med Blondie. Vores flashbacks beskæftiger sig med, hvordan de først mødte hinanden, og hvem den mystiske mand er, der ønsker dem begge døde.
Da de originale film hjalp fødslen af det moderne koncept af antihelten, lovede Lieberman læserne, at inkluderingen af den luskede sidekick Tuco vil give en moralsk tvetydig rygstikker, når den actiontunge bue udvikler sig. Tuco er evig; han er altid Tuco, bemærkede Lieberman. Omstændighederne kan ændre sig, men Tuco er altid den ultimative skurk. Vi får se ham i en lang række situationer i historien.
Hvad angår, om deres skrivepartnerskab står på ryste, når de arbejder sammen for første gang på tryk, sagde Wolpert, at hans forhold til Lieberman er meget mere egalitært end Blondie og Tucos. Skriften er faktisk delt op jævnt, efter vi har brudt historierne sammen, sagde han. En af os begynder at skrive et par sider, og vi sender det frem og tilbage, skriver og skriver igen, indtil vi får et solidt problem.
[Denne bog] giver læserne og os en chance for at spille i verdenen af den ultimative vestlige. Leone tog vestlige til et andet niveau, tilføjede Lieberman. Men vi skriver faktisk stadig denne serie - jeg må kaste mine Morricone-downloads på og skrive endnu et par sider.
