En af de bedste ting ved Bryan Fullers Hannibal serier er, hvordan det drejer rundt og forestiller sig indholdet af Thomas Harris 'romaner igen for at lave en trofast, men frisk tilpasning af sig selv. På trods af nogle ændringer holder Fullers serie sig overraskende tæt på filmene fra Harris 'romaner, ofte ned til genbrug af individuelle dialoglinjer direkte fra bøgerne. Med dette i tankerne er der nogle forskelle mellem filmene og tv-showet.
Kronologi
En af de største forskelle mellem filmene og Fullers tv-serier er den kronologi, deres begivenheder finder sted i. Selvom de ikke er optaget i den rækkefølge, følger filmens historie Harris 'sekvens af skrivning: rød drage (2002), Ondskabens øjne (1991) og Hannibal (2001). En prequel-roman og film, der yderligere ser tilbage på Lecters barndom, begge med titlen Hannibal Rising , blev også lavet i 2006 og 2007.
der laver 312 øl
Fullers show dækker ikke noget fra Hannibal Rising bortset fra en henvisning til skurkens søster, Mischa. I stedet fungerer det som en anden slags prequel, der udforsker det tidlige forhold mellem Will Graham og Hannibal Lecter i løbet af deres tidsprofilering for FBI. Derfra dækker den bageste halvdel af showets anden sæson den europæiske bue fra Hannibal - filmen og romanen - efterfulgt af begivenhederne i rød drage i de sidste syv episoder af sæson 3. Mens Fuller oprindeligt havde til hensigt at tilpasse sig Lamens tavshed sandsynligvis i en efterfølgende fjerde sæson var han aldrig i stand til at erhverve rettighederne til romanen før showets aflysning i 2015.
Ud over denne remixede ordre lægger tv-showet også større fokus på Will. I stedet for at være en ligefrem FBI-agent med fantasi har showets version, spillet af Hugh Dancy, en lidelse, der giver ham mulighed for at føle en ekstraordinær grad af empati med andre mennesker. Mens hans evner hjalp ham med at forholde sig til kriminelle og forudse deres planer, gjorde det ham også yderst modtagelig for Hannibals sadistiske indflydelse. Hvor Hannibal i filmene ser ensidig på Will og Clarice for deres uforstyrrede ædlehed, er Hannibal og Wills ebbe og flydende forhold i showet bygget op af en gensidig, primær blodtørst.
rød drage
Raúl Esparza og Anthony Heald er temmelig identisk slimede som Frederick Chilton, ned til hver flamboyante, lille manerer. Mens Chilton imidlertid er Hannibals fængselsmand i filmen, tager Alana Bloom (Caroline Dhavernas) denne rolle i showet som en mere uddybet karakter, der tidligere kun blev nævnt i forbifarten gennem filmene og Harris 'romaner. I mellemtiden er kriminalitetsjournalist Freddie Lounds kønsbyttet fra en apatisk lusket Philip Seymour Hoffman til Lara Jean Chorostecki, der bliver portrætteret som mere en uhøflig og ambitiøs opportunist i sin tilbagevendende rolle i hele showet.
En stor plottråd i rød drage involverer Lounds skifter også fra filmen til showet. I et mislykket forsøg fra Will for at provokere Dolarhyde bliver Lounds kidnappet, hvilket resulterer i, at journalisten limes på en kørestol og brændes i en smertefuld, rullende død. I showet udfylder Chilton Lounds og overlever knap, omend stærkt vanæret. Interessant nok viser showets Will også Freddie Lounds, men et par episoder senere afsløres det, at kroppen ikke var hendes, og det var et trick af Will og FBI for at lokke Hannibal ud.
En anden stor afvigelse fra filmen og tv-showet er Dolarhydes angreb på Wills familie. Selvom han lærer Wills hjemmeadresse fra Hannibal tidligere i filmen, invaderer Dolarhyde først Graham-hjemmet før de sidste femten minutter af rød drage . Efter at have sneget sig ind i deres hus og grebet deres søn, bliver Dolarhyde skudt ihjel af Will og hans kone.
Showet har ikke nær så ren opløsning. I stedet bryder Dolarhyde straks ind i Wills hus, mens han er væk, selvom hans kone og hendes søn - Will gifter sig ind i familien her - formår at flygte. Senere trækker Will Dolaryde ud ved at bruge Hannibal som agn, hvilket til sidst fører til de tre mænds tilsyneladende dødsfald i Hannibals hjem ved havet.
Hannibal
Som det følger Lamens tavshed i filmens kontinuitet, Hannibal filmen er centreret omkring Clarice, denne gang spillet af Julianne Moore, og hendes mål om at genskabe den titulære skurk. Mens showets tredje sæson også følger Hannibals morderiske vandring gennem Italien, er det Will, der forfølger ham ved hjælp af Jack Crawford og Bloom. I stedet for at blive drevet af retfærdighed er showets karakterer ude for hævn, efter at Hannibal forlod de tre for døde i sæson 2-finalen.
Derudover parrer Hannibal sig sammen med sin egen tidligere psykiater, den mystificerende Bedelia Du Maurier (Gillian Anderson), en helt ny karakter skabt under showets første sæson. Det er et lignende, men mindre uhyggeligt forhold inspireret af Hannibal og Clarices dynamik i Harris 'roman, hvor de to bliver et par og flygter til Buenos Aires ved bogens afslutning. Med Will i hendes sted er resten af Clarices historie helt fraværende.
Fortællingen deles knoglerne i Mason Vergers historie mellem filmen og showet med et par forskellige ændringer. De to versioner af karakteren spilles næsten identisk, og begge har Mason, der klipper ansigtet og fodrer det til hunde - hans eget i filmen og Will's i showet - ved Hannibals overtalelse, men Mason ser betydeligt mere lemlæstet ud i Gary Oldmans filminkarnation . Showet har også en herligt scoret og mere grafisk indspilning på denne særlige scene som Hannibal drugs Mason (spillet af Michael Pitt og Joe Anderson) med en psykedelisk narkotikecocktail.
der er de syv dødssynder anime
I filmen hjælpes Mason's søgen efter at hævne sig på Hannibal (og Will, i showets tilfælde) af korrupt føderal agent Paul Krendler, hvis hjerne Lecter senere spiser. Den blodsoldende scene hyldes senere i showet, da Hannibal næsten åbner Wills hovedbund, efter at de mødes i Italien.
Overvældet af sin arbejdsgivers usmagelige appetit skubber Masons assistent, Cordell, der er meget mere sanguinarisk i sin tv-modstykke, ham til sidst i en pen af menneskespisende svin i filmen. Showet tager en mere personlig vinkel ved at få Alana og Masons søster, Margot (helt fraværende i filmen) til at udfylde den rolle. Når deres arbejde er udført, dræber de to kvinder Mason ved at smide ham ned i tanken til hans ål.
Disse små forskelle mellem filmene og showet er ikke alt for vigtige, selvom showet får en bemærkelsesværdig fordel ved at have mere tid til at udvikle sine karakterer og historier. Selvom det er nyttigt at få snesevis af flere timer til at fortælle og tilpasse sin historie, er det i sidste ende den enorme pleje og håndværk, der går ind i showet, der gør det så godt.
