Bare fordi Laura Haddock er helt fantastisk, må du ikke afskedige hende som bare en af Hollywoods smukke ansigter. Som en af stjernerne i Da Vinci's dæmoner , nu i sin anden sæson, spiller Haddock Lucrezia, en ung kvinde, der ville blive afskediget som bagatel, en smuk mannequin og intet andet, der gennem kraft af vil blive en vigtig aktør i et samfund og tid, der har ringe værdi for kvinder med styrke eller intelligens. Og måske ikke overraskende nærmer Haddock sig rollen med så meget tanke, som karakteren ikke kun kræver, men fortjener, og finder en rod for Lucrezias kompleksitet, der flirter med mere moderne forestillinger om kønsroller uden at virke i showet som en ren anakronisme.
Haddock talte med Spinoff Online lige før premieren på sæson to, og skuespilleren tilbød et par spændende antydninger til, hvad der kommer til hendes karakter og serien som helhed. Ud over at tale om, hvordan hun definerer - og udvikler - karakteren i løbet af sæsonen, diskuterede Haddock sit samarbejde med showets forfattere og tilbød sine tanker om, hvad hun er mest begejstret for publikum at se som nye episoder, der afspilles for publikum.
Spinoff Online: Kommer du ind i denne sæson, har du det som om du har en virkelig behagelig forståelse af karakteren, eller har det fortsat været en proces med udvikling og opdagelse?
Laura Kuller: Det har bestemt været en konstant udvikling. Jeg tror, at det bedste ved at gå ind i sæson to er, at jeg fik at gå tilbage i tiden og spille Lucrezia omkring 16 år og faktisk fysisk gennemgå, hvad hun gik igennem ved 16. Det var nyttigt. Jeg fik ikke bare at vide, åh, dette er sket med din karakter, så det er derfor, hun er som hun er. Jeg må faktisk fysisk spille det rigtigt ud, og det er virkelig nyttigt, fordi du har en følelsesmæssig hukommelse om noget og en muskelhukommelse om noget. Jeg var i stand til at tage det igennem og til resten af sæson to og have den hukommelse, som var virkelig hjælpsom. Det satte mig også lidt roligt over beslutninger, jeg tog i sæson 1, fordi jeg ville have hende til at føle skyld og føle smerte, og jeg ville ikke have hende bare til at være en skurk, der går rundt og myrder mennesker. Det er ikke interessant. Jeg tænkte, 'Nå, der må være sket noget med hende i hendes liv.' David [Goyer] og jeg diskuterede visse ideer og [hvad] der kunne være sket. Hvad David og teamet endte med at komme med, var for mig, da jeg læste det, tænkte jeg det virkelig bare - ikke berettiget, men jeg forstår virkelig denne kvinde så meget tydeligere nu. Se hvem hun er.
Du sagde, at muligheden for at spille hende i en yngre alder gav dig en tilbagevirkende forståelse af noget af, hvad karakteren gjorde. Hvordan vil det afspejles i historiefortællingen, eller hvordan du spiller karakteren fremadrettet?
Jeg tror, at det at have den fysiske oplevelse og den hukommelse er klar den dag, hvor jeg var vidne til, hvad der skete, og følte det og spillede det og derefter tog det igennem i resten af sæsonen, er virkelig nyttigt og virkelig vigtigt, faktisk. Nu har hvert valg, jeg foretager, et så stærkt billede af, hvorfor jeg gør det i mit hoved. Mens der før var så stærkt billede, men der er intet som at opleve noget fysisk for at give dig et billede af, hvad det er, du arbejder for. Så det var fantastisk. Men der er et godt øjeblik lige i slutningen af sæson to, når - jeg ved ikke, hvad jeg kan sige, men når hun kommer til at losse, dybest set. Det var rigtig godt, fordi jeg husker følelsen den dag, at hun i måske ti år, tror jeg, aldrig har fortalt nogen, hvad der er sket, og pludselig får hun mulighed for at gøre det, og det føltes virkelig fantastisk.
Hvor ansvarlig føler du dig for at forene tidsperiodenes synspunkter om kvindernes roller og skabe en kompleks og interessant karakter svarende til de mandlige karakterer i showet?
Hun er så forskellig fra enhver anden kvinde, jeg kender, eller som jeg har undersøgt på det tidspunkt. Jeg har lyst til, at før denne ting skete i hendes liv, var hun en ung teenager klar til at blive en ung kvinde, blive forelsket og få sit hjerte i stykker og datere og få at vide, at hun var smuk ... og have sit hjerte åbent for livet. Øjne vidt åbne, klar til at udforske alt, blive gift, være mor, måske arbejde på mode, gør hvad som helst. Hun kunne have gjort hvad som helst, og så skete denne ting, og det stoppede bare øjeblikkeligt alle disse drømme og al den frihed og det lys, der var inde i hende. Alt blev mørkt. Alt blev plettet og så var hun en person, men livet og situationen tvang hende til at være en anden person. Denne styrke, hun har fundet, dette mørke, hun har fundet, og denne form for hensynsløs ting, som hun har fundet, er ikke hende. Det er noget, hun har lært at udvikle, og det går imod, hvem hun naturligt er, så jeg har altid ønsket at finde små stykker af, hvem hun naturligt er og bringe det ind i hendes karakter. Men på den anden side manipuleres hun af Vatikanet og af disse mennesker, som du ikke rigtig er sikker på [hvem de er] endnu, men du finder ud af det i sæson to. Hun er bestemt en marionet på en snor, men hun har ret stor styrke til at gøre de ting, de beder hende om at gøre. Hun er en rigtig stærk [karakter], når hun lever i den periode.
Det ser ud til, at Lucrezia skal gøre det modsatte af dit job som skuespillerinde. Du får forkæle muligheden for at være en anden, mens hun bliver tvunget til at være en anden end måske din naturlige tilbøjelighed. Er det let eller svært at udnytte?
Jeg antager, at det er begge dele. Når hun møder Leonardo Da Vinci, ændrer han alt, så hun ikke vidste, at hun havde evnen til at forelske sig. Og så møder hun denne fyr, og han åbner sit hjerte op, og hun indser, at hun har evnen til at elske nogen. Hun har dette rigtig stærke ønske om at blive elsket, men hun kan aldrig nogensinde åbne sig for ham. Hun kan ikke fortælle ham sandheden. Hun lader sig ikke fortælle ham sandheden, så hun kan aldrig nogensinde være sig selv med ham. Hun [har] stadig ægte følelser af kærlighed, som er de mest ægte, mest ærlige følelser, som nogen kan have, men hun er ikke i stand til at vise dem på en ærlig måde. Hun kæmper konstant med, hvad hun føler, og hvad hun siger, hvilket virkelig er virkelig svært. ... Jeg tror, at den vigtigste lektion for hende i sæson en faktisk var at indse, at hun var i stand til at elske. Fordi jeg ikke tror, hun var det - jeg tror, hun troede, at det var blevet afskåret, sådan som det var blevet fjernet fra hende.
Hvor afhængig har du brug for at være på andet end showets manuskripter på dette tidspunkt?
David og skriveteamet giver dig så meget i manuskripterne, at jeg i starten prøvede at bestemme, hvem denne kvinde var, og hvem hun mindede mig om. Derefter besluttede jeg at stoppe med at gøre det, fordi der var for mange mennesker involveret. Lucrezia har så mange forskellige ansigter og forskellige sider, og hun er så flerdimensionel, at jeg bare var nødt til at holde fast i, hvad forfatterne gav mig og stole på, fordi det hele er der. Hun udforsker alle disse forskellige forhold til alle disse forskellige mennesker, og du ser alle disse forskellige sider. Jeg ærede bare hver enkelt, hvert øjeblik.
Føder ægte historisk sammenhæng din forberedelse?
Hun eksisterede. Hun var der. Hun boede på det tidspunkt, og hun var bestemt en berømt skønhed i Firenze. Vi ved ikke, om hun havde affærer med Da Vinci eller Medici, men vi kan tage nogle friheder der. Hun ville sandsynligvis have været den slags person, som Lorenzo ville have haft som elskerinde.
Er du nødt til at undersøge nogen af den aktuelle historie i denne periode for at forstå din karakter, eller gør manuskriptet det meste af arbejdet for dig?
Jeg tror for Tom eller Elliot eller Blake endda, at jeg synes at undersøge tiden var noget, som de virkelig, virkelig havde brug for og ville gøre. Men der var ikke meget om min karakter, og meget af det er fra Davids fantasi. Så enten satte jeg mig ned med David og havde en massiv samtale om denne kvinde, hvem han troede, hun var, og hvor hun skulle hen, eller jeg henviste bare til teksten, fordi der bare var så meget der. Jeg undersøgte Vatikanet og kvinder, der levede i den tid i renæssancetiden. Jeg undersøgte det, men hun var sådan en anomali. Hun var så forskellig fra alle andre, der boede på det tidspunkt, overvejende fordi hun havde så mange hemmeligheder. Jeg føler mig altid underlig og siger, at jeg ikke undersøgte så meget, men jeg gjorde, hvad jeg følte, var vigtig og læste så bare manuskriptet.
Hvor forsigtig skal du være ved at være for fremad og tænke på at gøre hende til en meget progressiv kvindelig karakter i en periode, hvor kvinder ikke rigtig blev bemyndiget eller fik lov til at være sådan?
Jeg ser hende som en typisk kvinde, selvom jeg lever i den tid. Hun overholder ikke nogen status, eller hun overholder ikke nogen regler om, hvad det er at være en kvinde, der lever i renæssancetiden. Hun er helt forskellig fra Clarice, der kommer med en titel og penge og loyalitet og moral. Hun er gift med Lorenzo Medici. Hun er en del af en familie, der kommer med deres egen arv og deres egne penge. Hun er mor. Og Hera, der spiller Vanessa - Vanessa var nonne, men lever nu som en meget boheme livsstil, og hun tager sine egne beslutninger. Hun vil hellere springe gennem markederne end at være begrænset til at tilpasse sig at være hustru eller hvad som helst. Lucrezia er ikke nogen af disse kvinder. Meget af tiden lever hun sit liv som en mand - og hun gemmer sig meget. Hun skal være iøjnefaldende, hun skal være inkognito meget. Hun spinder et helt væv af løgne om, hvem hun er. Det hele er en facade. Hun er blevet bedt om at blive gift. Hun har fået besked på at vandre rundt på markederne i Firenze og se smuk ud og få kvinder til at se på hende og se hendes kjole eller se hendes hat eller se hendes sko og længes efter at være som denne gående mannequin i anførselstegn - så hun er denne mannequin på udenfor, men der er så meget smerte indeni.
Hvor hurtigt indså du, at denne karakter ville have den indre pine?
god morgen øl
Første gang dræbte hun sandsynligvis nogen. Dette er ikke kun din smukke kvinde, der svømmer rundt i et renæssanceshow. Hun har noget i gang her. Der er noget mørkere, og hun er en komplet sammenstilling af magt og svaghed. Hun er blevet brudt fuldstændigt af, hvad der er sket med hende i hendes liv, men hun er nødt til at manifestere denne utrolige styrke. Det var interessant for mig - hvor finder du styrke fra, når alt indeni dig er så svagt? Hvad laver du? Du finder styrke i din hånd, når du bliver bedt om at myrde nogen. Så du bruger din hånd til at stoppe dem, men dit hjerte går i stykker, når du gør det. Det var altid meget interessant for mig, at hun var i stand til at begå forbrydelsen, men hun følte en voldsom skyld.
I sidste ende, hvad er du mest ivrig efter, at publikum får en chance for at se i sæson to?
Jeg kan ikke vente på, at publikum ser hende tilbage, da hun var yngre, og så ud som den lyse, glade Lucrezia - og så kan jeg ikke vente på, at de ser, hvad der skete i hendes liv. Det ville være virkelig interessant at se, om publikum følger med hende eller ej, og indser, at alt, hvad hun laver, er på grund af denne ting, der sker, og hun prøver desperat at hævne denne omstændighed. Jeg vil bare gerne se, om publikum synes, det er det værd, fordi jeg gør det. Jeg mener, jeg tror ikke, at hun skulle gå rundt og gøre de ting, hun laver, og det retfærdiggør ikke [hendes handlinger] fuldstændigt, men der er metode i hendes vanvid.
Da Vinci's dæmoner sendes lørdage på Starz.
