BOOM! 'S' Klaus 'Miniseries omdefinerer legenden om julemanden på en episk måde

Julemandens oprindelse er en legende, der findes fra et hvilket som helst antal kilder, men det er en historie, der stort set har været begrænset til enten børnehistorier eller komedier, omend dem der er elsket af både børn og voksne. Grant Morrison og Havets dag forstå fuldt ud, at der er plads i mytologien til en mere tankevækkende fortolkning, og det er præcis, hvad de giver os i BOM! Studios ' syv-udgave miniserie 'Klaus,' der omdanner folklore til fiktion med en respektfuld optagelse af legenden om St. Nick. 'Klaus' er en dejlig og smagfuld oprindelseshistorie, der personaliserer karakteren, mens man undgår maj af de tilknyttede klichéer.

Morrison forestiller sig den unge Klaus som en tilbagevendende, men heroisk figur af nordlændere, en trope, der måske ikke er den første, der kommer i tankerne, når man forestiller sig den mand, der bliver julemanden. Ikke desto mindre passer det klogt og er kun det første af mange forfriskende afgange, som Morrison foretager med sin version af karakteren. Ved at vide, at enhver stor legendehelt har brug for en folie til at matche, leverer Morrison en fjende i form af Lord Magnus, den koldhjertede og despotiske baron i landsbyen Grimsvig, et lige så koldt og gråt sted, hvor 'Yuletime' har været grusomt forbudt til fordel for sine egne egoistiske interesser - interesser, der kolliderer med Klaus ', når en uskyldig byttetur til byen bliver til et fjendtligt møde, der efterlader ham røvet og såret.

RELATERET: Grant Morrison og Brian Taylor bringer Huxleys 'Brave New World' til tv

Fortvivlelse og grusomhed findes i Grimsvigs stenmure, da mændene slider under jorden i byens miner, mens dets børn udholder en daglig tilværelse af sløvhed uden sjov at blive haft. Mora illustrerer landsbyen som en by, der er bleget af sin skønhed, med granit og beton, der erstatter træer og haver, og endeløse plakater af Magnus 'dystre ansigt, der pudser væggene. Magnus selv får en ond, Tom Hiddleston-lignende kvalitet af Mora, og - med en lille indsats - kan læserne forestille sig 'Thor's' Chris Hemsworth prydet som Klaus selv.

Hvilke skeptiske læsere måske forestiller sig baseret på ovenstående, er lidt mere end en udførlig genoptagelse af Rankin-Bass 'klassiske film' Santa Claus is Coming to Town ', og - mens Morrison tydeligt synes at være inspireret af den feriespecial - tager han sig af at etablere sin historie som noget langt mere ekspansivt. Morrison afslører en tidligere forbindelse mellem Klaus og landsbyen i lykkeligere tider såvel som Klaus og Magnus 'fælles interesse. Morrisons Klaus er karakteriseret som en renhjertet sjæl med en overflod af venlighed, som man kunne forvente, men han er ikke sappet eller alt for uberørt; han er en hård og sarkastisk kriger og vil deltage i kamp (og et bryg), når situationen kræver det. Tilsvarende er Magnus langt fra en prototypisk, endimensionel Burgermeister; hans motiver går ud over et sadistisk ønske om at være grusom og faktisk næsten bleg i forhold til noget langt mere skræmmende senere.

RELATERET: SDCC: Grant Morrisons overnaturlige Sci-Fi 'Sinatoro' kommer til tv

Morrisons udvikling af disse og andre karakterer er en fryd; Lady Dagmar er den ulykkelige, utilfredse kone til Magnus, hvis åbne kærlighed til Yuletime skinner som et fyrtårn af håb midt i en ellers deprimerende ramme. Dagmar inspirerer også deres søn Jonas, en tilsyneladende flad arketype af det forkæle rige barn, der ikke er andet end foragteligt tidligt; når han er optøet i lyset af sin mors venlige natur, bliver han imidlertid symbolsk for historiens julebudskab. Mora giver Lady Dagmar en skinnende, farverig luft, der punkterer hendes tilstedeværelse som en festlig modgift mod dysterheden omkring hende.

Det sidste nummer af serien kunne være offentliggjort midt på sommeren, men Morrisons historie fremkalder alligevel julestemning. Fra de små, sæsonbetonede detaljer - som Klaus med rette ydmyger Grimsvigs hårdeste kriger ved at gøre ham til en figurativ snemand - til større - ligesom Jonas 'ondskabsfulde holdning, der resulterer i en nysgerrig effekt på hans elskede legetøj - frembringer den slags sæsonbetonet magi, der er udbredt selv under Augustens flammende sol. Mora gør sit ved hjælp af sin gengivelse af Klaus 'lyse, skinnende Yuletide-gaver.

Andre festlige detaljer frembringer også ånden et par måneder tidligt; en karakter henviser til Klaus som 'Julernisse', svarende til udtrykket 'Julenissen', julemanden i skandinavisk folklore. Klaus styres af æteriske former, som læsere kan fortolke som julestemning, mens Magnus befinder sig i tryllebåndet i et andet velkendt Yuletide-spøgelse.

Morrison peber hele tiden historien med magtfulde, følelsesmæssige øjeblikke af glæde, venlighed og velvilje over for sin medmenneske. For at hamre dem hjem tager han historien ned ad en meget dyster og endda foruroligende sti nær slutningen, langt ud over den mørke ramme, der er etableret i Grimsvig. Den mørke vending gør ikke kun det ultimative resultat sødere, men giver også Morrison mulighed for at vise Klaus 'evner; ikke som en håndværker, som stort set undgås i denne historie, men som en kriger. Morrisons historie indeholder ikke meget action, og det er heller ikke nødvendigt, men kampen i slutningen er en kraftig julestemning, der er fyldt med jul.

'Klaus' er en vidunderlig historie og en unik antagelse af en århundreder gammel karakter. Miniserien vil helt sikkert sætte et mærke på legenden om julemanden, givet tid og eksponering nok. Det er den slags arbejde, der er bestemt til at være en tidløs klassiker, og - selvom det ikke er den mest børnevenlige udøvelse af denne elskede barndomsfigur - vil det i sidste ende vise sig at være en fryd for både ældre børn og voksne.