Den afdøde Harry Belafontes karriere strakte sig gennem mange hjørner af popkulturen, nogle afgjort mærkeligere end andre. Måske det mærkeligste var medtagelsen af flere af hans klassiske calypso-sange i Tim Burtons blockbuster fra 1988 Beetlejuice . Filmen blev et uventet kæmpehit - hvilket førte Burton til Batman og status som en af Hollywoods mest indflydelsesrige auteurs - og introducerede Belafontes arbejde til en ny generation af fans i processen.
RUL FOR AT FORTSÆTTE MED INDHOLD
Dens valg var mere et spørgsmål om hensigtsmæssighed end om valg, men det er fortsat dråben, der rører drinken til filmens bizart overbevisende cocktail. En stor del af æren tilfalder det showstoppende 'Day-O'-nummer, da spøgelserne i et hjem i New England tvinger de nye art-snob-ejere og deres gæster til at gyse til Belafontes musik. Uden den ville filmen ikke føles helt rigtig.
er lydhurtigere end flashen
Harry Belafontes musik kom til Beetlejuice af Happenstance
Belafontes musik går som en tråd gennem hele filmen. Komponist (og hyppig Burton-samarbejdspartner) Danny Elfman væver stammer af 'Day-O' ind i de indledende takter af soundtracket, og filmen afsluttes med, at Lydia Deetz danser i luften og læbesynkroniserer Belafontes 'Jump in the Line'. De spøgelsesagtige husejere - Barbara og Adam Maitland - var fans af sangeren i livet og spillede hans musik, mens de lavede forskellige huslige pligter kort før deres alt for tidlige bortgang. Det hjælper med at understrege, hvor meget parret elskede og værdsatte deres liv, og hvorfor de måske dvæler som spøgelser. Da deres hjem bliver invaderet af de prætentiøse Deetz'ere, forsøger de at skræmme dem ud med en spøgelse.
Det fører til et af filmens signaturøjeblikke, da Maitlands tager de to Deetz-forældre og deres snobbede gæster i besiddelse under en fest. Gruppen begynder at danse rundt om middagsbordet, mens de læbesynkroniserer 'Day-O', skiftevis forvirret og forfærdet, indtil deres rejecocktails kommer til live og smadrer deres sæder til jorden. Til Maitlands skuffelse skræmmer det dem ikke. Tværtimod er de mere ivrige efter at blive end nogensinde før og se det økonomiske potentiale ved at markedsføre et verificeret hjemsøgt hus.
Ifølge en artikel om emnet af Pitchfork , opfordrede scenen til en blues-optagelse. Skuespiller Catherine O'Hara, der spiller Delia Deetz , foreslog at bruge calypso-musik for at give scenen mere energi, og rettighederne til 'Day-O' var tilgængelige for et lavere gebyr end det, der var planlagt. Sangen blev en del af scenen og sluttede sig til sidst med flere andre på filmens soundtrack sammen med Elfmans orkesterstykker.
Belafonte bliver Beetlejuices binding
Uanset årsagen inkarnerer scenen perfekt Beetlejuice's unik følelse af absurditet . Udover den visuelle kontrast af den blege, overfladiske Delia, der synger i Belafontes berømte stemme, giver det publikum en vis jordforbindelse til filmens bizarre univers. Sangene er alle optimistiske og behagelige – og understreger filmens status som mere komedie end gyser – og arbejder med surrealistisk perfektion sammen med mere besynderlige forestillinger som sandorme og levende kunstskulpturer. De havde også været væk fra kulturradaren i mindst et par år da Beetlejuice kom med og gav dem en friskhed til yngre seere. Og som alt Belafontes arbejde er de fulde af liv: en stille ironi, når de dukker op i en film om spøgelser.
Alles karriere fik et løft af Beetlejuice's succes -- det gjorde stjerner ud af Geena Davis, Alec Baldwin og Winona Ryder og gav Michal Keatons profil et skud for armen -- men Belafonte selv fik en ny generation af fans. Burton efterlod selvfølgelig et visitkort for sin unikke vision, som ikke kunne have fungeret uden lidt calypso-musik sneg sig ind på siden. Den rapporterede Beetlejuice efterfølger hellere få fat i disse rettigheder hurtigt.
